پرونده:Behboodi6.jpg

2019-05-25T06:34:19Z

سیندخت:

هدایت‌‌‌‌‌‌‌‌‌الله بهبودی

2019-05-24T18:26:59Z

سیندخت:

{{جعبه اطلاعات شاعر و نویسنده
| نام = هدایت‌الله بهبودی
| تصویر = Behboodi5.jpg
| توضیح تصویر =
| نام اصلی =
| زمینه فعالیت = نویسندهٔ حوزهٔ فرهنگ و ادبیات مقاوت، روزنامه‌نگار و تاریخ نگار
| ملیت =
| تاریخ تولد = ۱۳تیر۱۳۲۲<ref name=''وب بهبودی''>{{یادکرد وب|نشانی = http://www.hamshahrionline.ir/news/360000/%D8%B2%D9%86%D8%AF%DA%AF%DB%8C%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87-%D9%87%D8%AF%D8%A7%DB%8C%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D9%84%D9%87-%D8%A8%D9%87%D8%A8%D9%88%D8%AF%DB%8C-%DB%B1%DB%B3%DB%B3%DB%B9|عنوان=زندگینامهٔ هدایت‌الله بهبودی|ناشر=وبگاه همشهری آنلاین |تاریخ بازدید=۲۹اردیبهشت۱۳۹۸|تاریخ =}}</ref>
| محل تولد = تبریز
|والدین =
|تاریخ مرگ =
|محل مرگ =
|علت مرگ =
| محل زندگی = تهران
|مختصات محل زندگی =
|محل خاکسپاری =
|تقارن زندگی با نظام‌های سیاسی =
|اتفاقات مهم =
|نام‌های دیگر =
|لقب =
|پیشه =
|سال‌های نویسندگی =
|سبک نوشتاری =
|کتاب‌ها =
|مقاله‌ها =
|نمایشنامه‌ها =
|فیلم‌نامه‌ها =
|دیوان اشعار =
|تخلص =
|فیلم(های) ساخته براساس اثر(ها) =
|همسر =
|شریک زندگی =
|فرزندان =
|تحصیلات = رشتهٔ تاریخ
|دانشگاه = دانشگاه تهران
|حوزه = ادبیات مقاومت
|شاگرد =
|استاد =
|علت شهرت = نویسندهٔ دو زندگی‌نامهٔ سیاسی [[شرح اسم]] و [[الف لام خمینی]]
|تأثیرگذاشته بر =
|imdb_id =
|soure_id =
|جوایز =
|گفتاورد =
|امضا =
}}

'''هدایت‌‌‌‌‌‌‌‌‌الله بهبودی کلهری''' در ۲۹اردیبهشت۱۳۳۹ در تبریز به دنیا آمد و در سال ۱۳۴۳ همراه خانواده از تبریز راهی تهران شد. او نویسندهٔ دو زندگی‌نامهٔ مهم رهبران انقلاب اسلامی ایران، به نام‌های [[شرح اسم]] و [[الف لام خمینی]] است.

<center>* * * * *</center>

او دانش‌آموختهٔ رشتهٔ تاریخ از دانشگاه تهران است. پژوهش‌های تاریخی را ز همان دوره با نگارش کتاب‌های «ادبیات در جنگ‌های ایران و روس» و «ادبیات نوین پیش از نهضت مشروطه» آغاز کرد و بعدها دامنهٔ آن را به دهه چهل و پنجاه شمسی کشاند. کتاب بیست و پنج جلدی انقلاب اسلامی به روایت اسناد ساواک حاصل تلاش یازده سالهٔ او در دهه‌های هفتاد و هشتاد است. بهبودی از سال ۱۳۷۲ سرپرستی دفتر ادبیات انقلاب اسلامی در حوزهٔ هنری را به عهده گرفت و در سازماندهی تولید کتاب‌هایی در قالب دایره‌المعارف، روزشمار و خاطرات انقلاب اسلامی شرکت جست از جمله کتاب‌های او «روزشمار تاریخ معاصر ایران در سال‌های ۱۳۰۴-۱۳۰۱» در چهار جلد است.{{سخ}}
در سال ۱۳۸۲ سردبیر فصلنامهٔ مطالعات تاریخی شد و تا ۱۳۸۹ سردبیری این فصلنامه را برعهده داشت. در دورهٔ حضور او در مؤسسهّ مطالعات و پژوهش‌های سیاسی او به سمت تدوین روزشمار تاریخ معاصر ایران رفت. جلد نخست این روزشمار را حسن فراهانی تدوین کرد. امّا جلد دوم و سوم زیرنظر و اشراف او منتشر شد.<ref name=''وب بهبودی''/>

==داستانک==
===گلولهٔ برفی===
[[مرتضی سرهنگی]] دربارهٔ یار دیرینه‌اش می‌گوید:{{سخ}}
«ما در سرویس فرهنگی روزنامهٔ جمهوری اسلامی بودیم، این سرویس فرهنگی یک صفحه هم برای جبهه و جنگ در می‌آورد، خاطرات، عکس‌ها و مطالب بود، یک مدتی من این صفحه را می‌دیدم که یادداشت‌های خیلی قشنگی در آن نوشته می‌شود بعد یک روز از [[سعید علامیان]] پرسیدم: این یادداشت‌ها را چه کسی می‌نویسد؟ گفتند آقای بهبودی، این اولین آشنایی من با آقای بهبودی بود.
{{سخ}}
آنجا بود که دیگر من آمدم در صفحه جبهه و جنگ و به این بچه‌ها کمک می‌کردم، بعد دیگر رفته‌رفته احساس کردم خیلی به ادبیات آقای بهبودی علاقه دارم و احتیاج دارم که این ادبیات را بدانم و ماندیم کنار ایشان و تقریباً مثل یک گلولهٔ برفی که آرام آرام روی برف قل می‌خورد، رفیق شدیم تا الان.» <ref name= ''سرهنگی یک''>{{یادکرد وب|نشانی=https://www.mashreghnews.ir/news/682645/%D9%87%D8%AF%D8%A7%DB%8C%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D9%84%D9%87-%D8%A8%D9%87%D8%A8%D9%88%D8%AF%DB%8C-%D8%A8%D9%87-%D8%B1%D9%88%D8%A7%DB%8C%D8%AA-%D9%85%D8%B1%D8%AA%D8%B6%DB%8C-%D8%B3%D8%B1%D9%87%D9%86%DA%AF%DB%8C‏|عنوان=هدایت‌ الله بهبودی به روایت مرتضی سرهنگی|ناشر=وبگاه مشرق |تاریخ انتشار=۵بهمن۱۳۹۵|تاریخ بازدید=۳۰اردیبهشت۱۳۹۸}}</ref>

===دوربین به‌دست===
[[هدایت‌الله بهبودی]] جریان روایت اثر مهم ''[[الف لام خمینی]]'' را این‌چنین بازگو می‌کند: «من تعمّدی نداشتم که فردیّت امام را در نظر بگیرم یا وجهٔ دیگر او را. من آزادانه نوشتم. من دوربین را پشت سر امام گرفتم و سر دوربین را هرگز منحرف نکردم، با او حرکت کردم و هر رویدادی که مرتبط با فرد بوده و در اسناد و مدارک موجود بوده را آورده‌ام. اما بعدا خیلی‌ها خرده گرفته‌اند که چرا فلان واقعه را ننوشتی؟ یا چرا در مورد فلان فرد کم نوشتی؟»<ref name= ''خمینی''>{{یادکرد وب|نشانی=https://rasekhoon.net/media/show/1421093/%D9%85%D8%B5%D8%A7%D8%AD%D8%A8%D9%87-%D8%A8%D8%A7-%D9%87%D8%AF%D8%A7%DB%8C%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D9%84%D9%87-%D8%A8%D9%87%D8%A8%D9%88%D8%AF%DB%8C-%D8%AF%D8%B1%D8%A8%D8%A7%D8%B1%D9%87-%DA%A9%D8%AA%D8%A7%D8%A8-%D8%A7%D9%84%D9%81-%D9%84%D8%A7%D9%85-%D8%AE%D9%85%DB%8C%D9%86%DB%8C‏|عنوان=مصاحبه با هدایت‌الله بهبودی درباره کتاب الف لام خمینی|تاریخ انتشار=۱۳اسفند۱۳۹۷|تاریخ بازدید=۱خرداد۱۳۹۸}}</ref>

===گربه‌سانان ناهمجنس===
بهبودی در اختتامیهٔ یازدهمین دورهٔ جایزهٔ ادبی جلال آل احمد اشاره می‌کند که: «به نظر می‌آید بخش مستندنگاری آسمانش کدرتر از بخش‌های دیگر است. انگار خانوادهٔ گربه‌سان‌ها که از شیر بیشه تا گربه خانگی را در خود جای داده‌اند. گرفتاری داورها زیاد است چون آثار از یک جمس نیستند. نمی‌شود آنها را مقایسه کرد. یک سفرنامه‌ی خوب با یک کتاب خاطره و تاریخی اینها از یک جنس نیستند. این بخش، بخش سختی است. دست اندرکاران جایزهٔ آل‌احمد فکری به حال تفکیک منطقی مستندنگاری بکنند تا خیال نوینسده از گزینش، مقایسه و بخش کتاب برتر راحت تر می شود.<ref name= ''جلال''>{{یادکرد وب|نشانی=https://www.aparat.com/v/qsuHY‏|عنوان=سخنرانی هدایت الله بهبودی در یازدهمین دورهٔ جایزهٔ ادبی جلال آل‌احمد|تاریخ انتشار=دی۱۳۹۷|تاریخ بازدید=۲خرداد۱۳۹۸}}</ref>

===میکروفون تاریخی===
انقلاب اسلامی از نظر هدایت‌الله بهبودی، نقطهٔ آغاز نهضت خاطره‌گویی و خاطره‌نویسی است چرا که همهٔ مردم در آن به نحو خاصّ خودشان مشارکت داشتند. گویی میکروفون را جلوی هر کدام از آنها می‌گرفتی حرفی و سخنی نو برای گرفتن از انقلاب داشت. همهٔ اینها زبان داشتند. برای گفتن، همهٔ اینها حوادثی دیده بودند که کم‌نظیر بود.

===داستانک استاد===
===داستانک شاگرد===
===داستانک مردم===
===ده تا بیست مطلب از مجلات دورهٔ خود===
===داستانک‌های دشمنی===
===داستانک‌های دوستی===
===داستانک‌های قهر===
===داستانک‌های آشتی‌ها===
===داستانک نگرفتن جوایز===
===داستانک حرفی که در حین گرفتن جایزه زده است===
===داستانک‌های مذهب و ارتباط با خدا===
===داستانک‌های عصبانیت، ترک مجلس، مهمانی‌ها، برنامه‌ها، استعفا و مشابه آن===
===داستانک نحوهٔ مرگ، بازتاب خبر مرگ در روزنامه‌ها و مجلات و نمونه‌هایی از آن===
===داستانک‌های دارایی===
===داستانک‌های زندگی شخصی===
===داستانک برخی خاله‌زنکی‌های شیرین (اشک‌ها و لبخندها)===
===داستانک شکایت‌هایی از دیگران کرده به محاکم و شکایت‌هایی که از او شده===
===داستانک‌های مشهور ممیزی===
===داستانک‌های مربوط به مصاحبه‌ها، سخنرانی‌ها و حضور رادیو یا تلویزیون یا فضای مجازی همراه ارايه نمونه‌هایی از آن برای بخش شنیداری و تصویری===
===داستان‌های دیگر===

==زندگی و تراث==
===سال‌شمار زندگی===

[[پرونده:Behboodi4.jpg|230px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> «[[هدایت‌الله بهبودی]]» در جبهه]]

۱۳۳۹: تولد در تبریز

۱۳۴۳: مهاجرت به تهران همراه خانواده

۱۳۵۹: خبرنگار جنگ

۱۳۶۳: خبرنگاری در روزنامهٔ تهران تایمز

۱۳۶۵: آغاز مسئولیت صفحهّ «جبهه و جنگ» در دفتر روزنامهٔ جمهوری اسلامی

۱۳۶۷: تأسیس دفتر «ادبیات و هنر مقاومت» در حوزهٔ هنری در پاییز این سال به همراه [[مرتضی سرهنگی]]

۱۳۷۱: فارغ‌التحصیلی در مقطع کارشناسی در رشتهٔ تاریخ از دانشگاه تهران

۱۳۷۲: تأسیس دفتر ادبیات انقلاب اسلامی را در حوزهٔ هنری

۱۳۸۲: سردبیر فصلنامهٔ مطالعات تاریخی تا ۱۳۸۹

===کودکی و نوجوانی، جوانی، پیری===
===شخصیت و اندیشه===
===زمینهٔ فعالیت===
===یادمان و بزرگداشت‌ها===
===از نگاه دیگران===
[آیت‌الله] سیدعلی خامنه‌ای دربارهٔ هدایت‌الله بهبودی چنین می‌گوید:{{سخ}}
:''«اگر بنده شاعر بودم، یقیناً در مدح شماها، در مدح آقای سرهنگی، در مدح آقای بهبودی، در مدح آقای قدمی، در مدح همین خاطره‌‏سازان و خاطره‌‏انگیزان قصیده می‏ساختم؛ حقیقتاً جا دارد؛ چون کارِ بسیار بزرگ و بااهمیتی است... اخیراً از آقای بهبودی و آقای سرهنگی مصاحبه‏‌ای می‌‏خواندم، که واقعاً هم همین‏طور است. این آقایان معتقدند که قضایای دوره‏ی دفاع مقدس را بایستی مستند کرد، تبیین کرد، مستدل کرد تا براساس اینها آثار هنری به‌‏وجود بیاید، که کاملاً درست است. اعتقاد من این است که ما هرچه برای دوره‏ی دفاع مقدس سرمایه‏‌گذاری و کار کنیم، زیاد نیست؛ چون ظرفیت هنری و ادبی کشور برای تبیین این دوره، خیلی گسترده، وسیع و عمیق است و از این ظرفیت تاکنون استفاده‏ٔ خوب و درخوری نشده. البته کتابهای خوبی نوشته شده، لیکن این رشته باید استمرار پیدا کند.»'' <ref name=''رهبریک''>{{یادکرد وب|نشانی=http://farsi.khamenei.ir/newspart-index?tid=2305‏|عنوان=‌‌بیانات در دیدار جمعی از پیشکسوتان جهاد و شهادت و خاطره‌‌گویان دفتر ادبیات و هنر مقاومت‌|ناشر=دفتر حفظ و نشر آثار حضرت آیت‌الله خامنه‌ای|تاریخ انتشار=۳۱شهریور۱۳۸۴|تاریخ بازدید=۳۰اردیبهشت۱۳۹۸}}</ref>

[[پرونده:Behboodi2.jpg|220px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> تجلیل از [[هدایت‌الله بهبودی]] در دومین برنامهٔ «اوج هنر»، پاسداشت هنرمندان انقلاب اسلامی </center> <ref name=''عکس جامجم''>{{یادکرد وب|نشانی=http://jamejamonline.ir/online/2704598707007919337/%D8%AA%D8%AC%D9%84%DB%8C%D9%84-%D8%A7%D8%B2-%D9%87%D8%AF%D8%A7%DB%8C%D8%AA%E2%80%8C%D8%A7%D9%84%D9%84%D9%87-%D8%A8%D9%87%D8%A8%D9%88%D8%AF%DB%8C|عنوان=تجلیل از [[هدایت‌الله بهبودی]] |ناشر=وبگاه جام‌جم آنلاین |تاریخ انتشار=۳بهمن۱۳۹۵|تاریخ بازدید=۳۱اردیبهشت۱۳۹۸}}</ref></center>]]

همچنین در جای دیگر خاطرنشان می‌کند:
:''«آن‌چه آن خاطرات و مواد خام را جذاب و خواندنی و كتاب می‌كند، تلاش نویسنده است. من وقتی كتابی را كه آقای بهبودی زحمت كشیده و درباره‌ی حقیر نوشته بود خواندم، متوجه شدم خودم حتی با كمك اطرافیان هیچ‌وقت نمی‌توانستم چنین كاری را انجام دهم. من از كار هنرمندانه‌ٔ این نویسندگان لذت می‌برم، ضمن این‌كه خانم‌ها هم زیاد شده‌اند بین این نویسندگان. همین‌جا هم باید از آقای سرهنگی تشكر كنم كه دفترشان نیروسازی هم داشته.»'' <ref name=''رهبردو''>{{یادکرد وب|نشانی=http://farsi.khamenei.ir/news-content?id=22578‏|عنوان=گزارش دیدار دست‌اندرکاران دفاتر ادبیات مقاومت و ادبیات انقلاب اسلامی حوزه‌ی هنری با رهبر انقلاب|ناشر=وبگاه دفتر حفظ و نشر آثار حضرت آیت‌الله خامنه‌ای|تاریخ انتشار=۲۶اردیبهشت۱۳۹۲|تاریخ بازدید=۳۰اردیبهشت۱۳۹۸}}</ref>

و یا:
:''«شما [بودید که] همّت کردید؛ خدا را شکر. من خواستم بگویم شما ([[مرتضی سرهنگی]]) و آقای بهبودی شما دو نفر، کار بزرگی تا حالا انجام داده‌اید و با خودم فکر میکردم که ان‌شاءاللّه شماها باید همّت کنید که تا بیست سال دیگر -یعنی یک مهلت بیست‌‌ ساله برای خودتان قرار بدهید، یک افقی را در نظر بگیرید- ان‌شاءاللّه همین‌طور بتازید و بروید جلو؛ و میتوانید ان‌شاءاللّه. خدا ان‌شاءاللّه حفظتان کند.» <ref name=''رهبرسه''>{{یادکرد وب|نشانی=http://farsi.khamenei.ir/news-content?id=41221‏|عنوان=گزارش دیدار دست‌اندرکاران دفاتر ادبیات مقاومت و ادبیات انقلاب اسلامی حوزه‌ی هنری با رهبر انقلاب|ناشر=وبگاه دفتر حفظ و نشر آثار حضرت آیت‌الله خامنه‌ای|تاریخ انتشار=۲دی۱۳۹۷|تاریخ بازدید=۳۱اردیبهشت۱۳۹۸}}</ref>

===نظرات نویسنده===
در هفدهمین دورهٔ انتخاب بهترین کتاب دفاع مقدس نشست تخصصی جایگاه خاطرات دفاع مقدس در چشم انداز فرهنگی–اجتماعی و عرصه‌های تمدن سازی اسلامی، هدایت الله بهبودی ضمن اشاره به اینکه پرداخت هزینه برای جمع آوری خاطرات دفاع مقدس کار بیهوده‌ای نیست، گفت:{{سخ}}
:«هیچ وقت بانک مرکزی از خرید و انباشت طلا خسته نمی‌شود و یا ساخت سد برای جمع آوری آب کار بیهوده‌ای نیست. در زمینهٔ خاطرات نویسی و جمع‌آوری آن نیز چنین است و ما به‌درستی از این موضوع بهره‌مند شدیم و به تولید خاطرات پرداختیم. اما آن چه که مهم است و باید مورد ارزیابی قرار گیرد، نحوهٔ استفاده از این تولیدات و ضریب نفوذ آن است. قطعا هزینه کردن برای خاطرات و جمع آوری آن، امری ضروری و بدیهی است و همه باید از این گنجینه ارزشمند محافظت کنند.» <ref name= ''نظرات''>{{یادکرد وب|نشانی=https://www.mehrnews.com/news/4073669/%D8%AE%D8%A7%D8%B7%D8%B1%D9%87-%D9%86%D9%88%DB%8C%D8%B3%DB%8C-%D9%85%D9%87%D9%85-%D8%AA%D8%B1%DB%8C%D9%86-%D8%AD%DB%8C%D8%AB%DB%8C%D8%AA-%D9%81%D8%B1%D9%87%D9%86%DA%AF%DB%8C-%DA%A9%D8%B4%D9%88%D8%B1-%D9%BE%D8%B3-%D8%A7%D8%B2-%D8%A7%D9%86%D9%82%D9%84%D8%A7%D8%A8-%D8%A7%D8%B3%D8%AA‏|عنوان=خاطره‌نویسی مهم‌ترین حیثیت فرهنگی کشور پس از انقلاب است|ناشر=وبگاه خبرگزاری مهر|تاریخ انتشار=۸شهریور۱۳۹۶|تاریخ بازدید=۳۰اردیبهشت۱۳۹۸}}</ref>

هدایت‌الله بهبودی در بخش دیگری از سخنان خود ضمن پاسخ به این سوال که آیا در منابع، به درستی به آرشیو خاطرات مراجعه می‌شود یا خیر؟ گفت:{{سخ}}
:«خاطرات پس از انقلاب یکی از مهم ترین حیثیات فرهنگی کشور است. برای برون داد دو واقعهٔ مهم یعنی پیروزی انقلاب اسلامی و ۸ سال دفاع مقدس، به هیچ چیز به جز خاطرات متوسّل نشده ایم که بی‌نظیر است. من از این موضوع به نهضت خاطره نویسی یاد می‌کنم که پس از انقلاب به وجود آمد و مردم نقش گسترده‌ای در آن داشتند چرا که مایل بودند در مورد چیزی که خودشان به دست آوردند، خودشان حرف بزنند. علاوه‌بر این، خاطره نرم ترین و مردم‌پسند ترین بخش تاریخ است که با جامعه تماس دارد. خاطره به عنوان یکی از مصالح سازنده تاریخ، آشتی با جامعه است و بیش از پیش باید از آن استفاده نمود. در حقیقت مردم استقبال بیشتری از کتاب خاطرات به نسبت یک کتاب قطور تاریخی انجام می‌دهند. اگر خاطره بتواند بخشی از حافظهٔ تاریخی ما را بسازد، پس باید به بهترین نحو از ان استفاده کنیم.»

او همچنین در این جلسه عنوان داشت:{{سخ}}
:«خاطره‌نویسی یکی از ارزشمندترین اتفاقات ادبی در کشور بوده است که با وجود بزرگ‌نمایی ها باز هم مورد اعتماد است. به نظرم خاطره‌گویی و خاطره‌نویسی امری ممدوح است و حیف است که به خاطر بعضی اشکالات منزلت آن را پایین بیاوریم. این پدیدهٔ فرهنگی میتواند با قرار گرفتن در فرآیند درست خود، تولید موثر در جامعه داشته باشد. باید توجه داشت که خاطره مهم ترین بخش حیثیت فرهنگی ما پس از انقلاب اسلامی بوده است و به همین دلیل مراکز خاطره نگاری در خارج از کشور، شروع به خاطره نگاری و سرمایه گذاری در این بخش کرده اند.» <ref name=''نظرات''/>

هدایت‌الله بهبودی معتقد است که شناخت شخصیت‌ها پایان ندارد و نمی‌توان با یک بار پژوهش آنها را معرفی کرد چون زمان می‌گذرد و اسناد و مدارک جدیدی رو می‌شود، زبان و گوش عوض می‌شود، مخاطب عوض می‌شود. در واقع شناخت دائما در حال تکرار است. مثل باورها و ایمان که دائما باید نو بشوند. ما نمی‌توانیم با یک تحقیق کار را تمام شده بدانیم. حرف زدن در مورد امام خمینی برای هر نسلی مجاز است. {{سخ}}
ممکن است با کتابهای زیادی روبرو باشیم که در مورد نهضت امام و نهضت روحانیت منشر شده باشند. امّا در مورد زندگینامه بما هو زندگینامه که یک فن و یک گونهٔ تاریخ‌نگاری هست کتابهای زیادی نداریم. بنابراین نمی‌توان [[الف لام خمینی]] را یک کتاب تکراری دانست. <ref name=''خمینی''/>

===تفسیر خود از آثارش===
===موضع‌گیری‌های او دربارهٔ دیگران===
===گره‌های نویسندگی مرتبط با سیاست===
این نویسنده معتقد است که برای نگارش زندگینامهٔ بزرگان سیاسی انواع و اقسام مشکلات وجود دارد. یک مشکل نقص مدارک است که نمی‌توان تنها به روزنامه‌ها استناد کرد. روابط علّت و معلولی خیلی از رویدادها زیر لایه‌های ناگفته قرار دارد که به این سادگی قابل دستیابی نیستند و سازمان‌های زیربط نیز آمادگی ندارند که اسناد را در اختیار پژوهشگر قرار دهند. همچنین تزاحمات سیاسی موجود در کشور همچنان ته‌نشین نشده است. صحبت کردن در مورد این تضارب آرای سیاسی ساده نیست. به علت وجود مخالف و موافقان سینه‌چاک!
بهبودی دوست ندارد اثرش زیر غبار سیاست پنهان شود. منش او یک منش تاریخی است و می‌گوید که احساسات و عواطف را کنار گذاشته است. با این حال هر خالق و مخلوقی نسبت‌هایی با یکدیگر دارند امّا این موضوع با نگفتن حق و دور زدن اسناد و مدارک و نادیده گرفتن برخی از آنها تفاوت دارد. بهبودی اعتراف می‌کند که امام خمینی قهرمان اوست و در ضمن تقیّد به تاریخ‌نگاری علمی از آن یاد می‌کند و امیدوار است به آن وفادار بوده باشد.<ref name=''خمینی''/>
{{سخ}}
بهبودی دربارهٔ کتاب [[الف لام خمینی]] اشاره می‌کند که: «من دنبال مدارک بودم اما نمی‌توانستم تمام آنچه که در مورد امام بود را ببینم و برگه‌نویسی و طبقه‌بندی کنم و به موقع از ان بهره‌مند شوم. این مقدمه توسط یک گروه پژوهشگر به مدت یک سال طول کشید و سپس من در مدّت ۴ سال اثر را نوشتم. با اینکه به نظر می‌رسد داده‌ها فراوانند اما کمبود هم داشتیم چرا که همه باید راستی آزمایی شوند. خصوصا خاطرات. اما سنگینی این کتاب در استفاده از اسناد مدارک ساواک است. آنها زمانیکه در نجف و پاریس گزارش می‌دادند داشتند علیه دشمن خود می‌نوشتند پس ما سعی کردیم از زبان جبههّ مقابل امام استفاده کنیم تا زبان شیفتگان او. این مزیت است. و سختی های خاص خودش را دارد. چون گزارش‌ها سرراست و متقن نیستند. باید تحقیق می‌کردیم که این خبر آیا خبر واحد است؟ آیا قرینه دارد؟ یکی از اشکالاتی که به من می‌گویند که آیا اصلا توانایی بررسی مدارک را داشتی؟ و می‌گویم بله.{{سخ}}
اگر کتاب مورد توجه واقع شده سهم عمده مال شخصیت کتاب است. چرا که او شخصیت عمیقی است و تاثیرات زیادی در ایران و جهان گذاشته است. اشکالات کتاب بر عهدهء من است.

===بریده‌هایی از آثار مشهور نویسنده===
بخشی از کتاب [[الف لام خمینی]]:
:«آن روز مهمانی ناخوانده به خانهٔ بانو قدس ایران آمد خدمتکار خانه در تدارک پذیرایی مشغول شستن کاهو در حوض وسط حیاط شد برگ کاهو را از هم جدا می‌کرد تا گل‌های چسبیده به ته آن راحت‌تر پاک شود. روی آب با برگ‌های کاهو پوشیده شد. در نبود خدمتکار لطیفهٔ سه ساله، آخرین دختر بانو قدس ایران در حال بازی به حیاط آمد و بر سر حوض رسید برگهای شناور روی آب نظرش را جلب کرد. پیش از آمدن او خدمتکار مقداری کاهو را شسته به اتاق مهمان برده بود. لطیفه در حالیکه می‌کوشید یکی از برگ‌ها را بگیرد درون حوض افتاد. خدمتکار از خانم سراغ کودک ار گرفت همگی به جستجوی لطیفه برآمدند هر چه صدایش کردند پاسخی نگرفتند خانه را زیر و رو کردند اثری از لطیفه نیافتند وقتی به حیاط آمدند پیکر کوچک و بی‌جان لطیفه روی آب کنار برگ‌های کاهو شناور بود.»

===مخالفت‌های ادبی===
بهبودی در اختتامیهٔ یازدهمین دورهٔ جایزهٔ ادبی جلال آل احمد از [[محمّدرضا بایرامی]] این چنین گلایه می‌کند:
:«از کلام آقای بایرامی جمله‌ای در گلوی من مانده که نمی‌توانم آن را قورت بدهم و آن هم تعبیر خاطره و داستان است. داستان بزرگوارتر از آن است که به خاطره حسادت بورزد. این حرف، من را یاد بعضی تعبیرات از ایران و اسلام انداخت. قبل ازینکه اینها را در مقابل هم قرار دهیم بهتر است از خدمات متقابل شان حرف بزنیم» <ref name=''جلال''/>

===شناور در تاریخ===
ما برای اولین بار است که می‌بینیم اقبال مردمی برای گفتن از یک حادثه این‌قدر زیاد و چشمگیر بود. چرا مردم استقبال کردند از بازگویی و شرح و توصیف حوادث جنگ؟ به نظر می‌رسد که یکی از علّت‌هاش همگانی بودن این جوادث بود. یعنی پیکرهٔ جامعه با این دو حادثهٔ بزرگ درگیر بود، مربوط به عناصر و دولتمردان و طبقهٔ خاصی نبود. تمام گروههای اجتماعی شرکت داشنند. هم در جنگ و هم در انقلاب. بنابراین شاهدان این قضیه و کسانی که مشارکت کرده بودند و سهیم بودند در مبارزه و پیروزی و دفاع تمام طبقات و قشرهای جامعه بودند. تنوّع گفته‌ها هم از نظر تنوّع حوادت است و هم تنوّع جغرافیا. <ref name=''تاریخ شفاهی''>{{پک|مصاحبه‌گر|۱۳۹۶|ک= تاریخ شفاهی انقلاب اسلامی؛ مصاحبه با هدایت‌‌الله بهبودی |ص=۱۳}}</ref>

===یک موضوع خواستنی تاریخی===
ما برای پیروزی امقلاب کمتر از ۵۰۰۰ کشته دادیم بعضی‌ها این رقم را کمتر از اینها می‌دانند و به ۳۰۰۰ یا ۴۰۰۰ نفر تقلیل می‌دهند. اما برای نگهداشت انقلاب بیش از ۲۲۰۰۰۰ شهید داده‌ایم. ما در واقع برای نگهداشت انقلاب جنگیدیم. بهترین سرمایه‌های کشور که جان جوان‌های ما بود را تقدیم انقلاب کردیم برای اینکه انقلاب را نگه داریم و خوشبختانه این چنین هم شد. ما برای اولین بار به یک موضوع خواستنی تاریخی که استقلال تمام بود رسیده بودیم. قبل از پیروزی انقلاب ما هیچوقت مزهٔ استقلال را در دورهٔ قاجار و پهلوی نچشیدیم. انقلاب اسلامی مزهٔ استقلال را به مردم ایران چشاند و مردم برای نگهداشت این استقلال حاضر شدند همه کاری انجام دهند.

===خاطرات مبارزان===
برخی از مبارزان و شاهدان انقلاب اسلامی می‌گفتند: حالا گفتن خاطرات ما چه ضرورتی دارد؟ این سد در دههٔ هفتاد شکسته شد و این جریان هم به دامن پژوهشگاههای معاصر سرازیر شد. بنابراین ما مواجه شدیم با یک مطالب خواندنی از خاطرات کسانی که در کار مبارزه بودند. کسانی که مزهٔ درد و رنج شکنجه در کمیتهٔ مشترک ضد خرابکاری را مستقیما چشیده بودند. شرایط زندان‌های شهربانی را از نزدیک و بلا واسطه درک کرده بودند. اوضاع بد زندان‌های قزل قلعه، قصر و اوین و دیگر زندان‌هایی را، که افراد سیاسی در آنجا نگه داشته می‌شدند، کلملا لمس کرده بودند. این مجموعه خاطرات، حجم محتوا برای تحقیقات بیشتر دربارهٔ حوادث منجر به پیروزی انثلاب اسلامی را گسترش داد. علاوه بر این به موازات اینها، متونی با حجم کمتر به وسیلهٔ دیگران در خارج کشور به صورت کتاب منتشر شد، که آن هم برای ما اهمیّت دارد.

===استخراج معدن===
رفتن به طرف خاطرات، آن هم در قاب تاریخ شفاهی، بی‌شباهت به استخراج از معدن نیست. شما وقتی یک رگه‌ای را در داخل کوه تشخیص می‌دهید، به دل آن کوه می‌زنید و با ابزار و وسایل مختلف آن را استخراج می‌کنید. شما توفع ندارید که یک مادهٔ خالص ازین کوه استخراج کنید. بلکه مجموعه‌ای از مواد استخراج می‌شود و این در یک جای دیگری به نام کارخانه فراوری می‌شود و ان مادهٔ اصلی را به شما می‌دهد. حالا چون شما نمی‌توانید آن مادهٔ اصلی را به دست بیاورید آیا نباید به دل معدن بزنید؟ حتما اشتباه است. حتما باید بزنید استخراج کنید و اینها را جمع و ذخیره بکنید قبل ازینکه از بین برود و بعد در مرحلهٔ دیگری این را خالص کنید. ما الان با انبوهی از گفته‌ها مواجهیم که در آن اغراق هست، بزرگ‌گویی هست، کم‌گویی هست و همهٔ معایبی که دوستان کارشناس مطرح می‌کنند وجود دارد. اما مگر می‌شود بدون اینها روایت اصلی تاریخ را به دست آورد؟ نه. مرحلهٔ بعد که بردت اینها به کارخانه و خالص سازی است. این کارخانه در حرفهٔ مورخ است. مورخ با توان و قدرتی که در سندشناسی و راستی‌آزمایی دارد، می‌نشیند و آنچا را که به حقیقت نزدیک است استخراج می‌کند.
===نامه‌های سرگشاده===
===نام‌های دسته‌جمعی===
===بیانیه‌ها===
===جملهٔ موردعلاقه در کتاب‌هایش===
===جمله‌ای از ایشان===
===نحوهٔ پوشش===
===تکیه‌کلام‌ها===
===خلقیات===
===منزلی که در آن زندگی می‌کرد (باغ و ویلا)===
===گزارش جامعی از سفرها(نقشه همراه مکان‌هایی که به آن مسافرت کرده است)===
===برنامه‌های ادبی که در دیگر کشورها اجرا کرده است===
===ناشرانی که با او کار کرده‌اند===
===بنیان‌گذاری===
===تأثیرپذیری‌ها===
===استادان و شاگردان===
===علت شهرت===
===مستند نویسنده===
در دومین برنامه پاسداشت هنرمندان انقلاب اسلامی با موضوع بزرگداشت هدایت‌الله بهبودی روزنامه نگار، تاریخ نگار و نویسنده انقلاب اسلامی، از مستند ''«هدایت الله»'' (مستندی که به شرح زندگی این نویسنده پرداخته است) به کارگردانی سجاد ریاحی رونمایی شد. این برنامه در سازمان هنری رسانه ای اوج برگزار شد. <ref name= ''مستند''>{{یادکرد وب|نشانی=https://www.mehrnews.com/news/3886588/%D8%B4%D8%B1%D8%AD-%D8%A7%D8%B3%D9%85-%D9%85%D8%AF%DB%8C%D9%88%D9%86-%D9%82%D9%87%D8%B1%D9%85%D8%A7%D9%86-%D8%AE%D9%88%D8%AF-%D8%A7%D8%B3%D8%AA-%D9%86%D9%87-%D9%86%D9%88%DB%8C%D8%B3%D9%86%D8%AF%D9%87-%D8%A7%D8%B4‏|عنوان=«شرح اسم» مدیون قهرمان خود است نه نویسنده‌اش|ناشر=وبگاه خبرگزاری مهر|تاریخ انتشار=۵بهمن۱۳۹۵|تاریخ بازدید=۳۰اردیبهشت۱۳۹۸}}</ref>

===حضور در فیلم‌های مستند دربارهٔ خود===
===اتفاقات بعد از انتشار آثار===
===نام جاهایی که به اسم این فرد است===
===کاریکاتورهایی که درباره‌اش کشیده‌اند===
===مجسمه و نگاره‌هایی که از او کشیده‌اند===
===ده تا بیست مطلب نقل‌شده از نمونه‌های فوق از مجلات آن دوره===
===برگه‌هایی از مصاحبه‌های فرد===

==آثار و کتاب‌شناسی==
===سبک و لحن و ویژگی آثار===
===کارنامه و فهرست آثار===
=====انتشارات سورهٔ مهر=====
*«سفر به قلٔه‌ها»
*«خرمشهر کو جهان‌آرا»
*«پا به پای باران»
*«سفر بر مدار مهتاب»
*«سفر به روسیه»
*«سفر به حلبچه»
*«خرمشهر خانهٔ رو به آفتاب»
*«مدال و مرخصی»

=====از دیگر ناشران=====
*[[الف لام خمینی]]

===جوایز و افتخارات===
===منبع‌شناسی (منابعی که دربارهٔ آثار فرد نوشته شده است)===
===بررسی چند اثر===
===ناشرانی که با او کار کرده‌اند===
===تعداد چاپ‌ها و تجدیدچاپ‌های کتاب‌ها===

==منبع‌شناسی==
===منابعی که دربارهٔ فرد و آثارش نوشته شده است. (شامل کتاب، مقاله و پایان‌نامه)===

==نوا، نما، نگاه==
===خواندنی و شنیداری و تصویری و قطعاتی از کارهای وی (بدون محدودیت و براساس جذابیت نمونه‌های شنیداری و تصویری انتخاب شود)===

==جستارهای وابسته==

== پانویس ==
{{پانویس|۱}}

== منابع ==
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی = مصاحبه‌گر | نام = | پیوند نویسنده = | نام خانوادگی۲ = | نام۲ = | عنوان =تاریخ شفاهی انقلاب اسلامی؛ مصاحبه با هدایت‌‌الله بهبودی | ژورنال = فصل‌نامهٔ مطالعات تاریخی | مکان = | دوره = | شماره =۵۸ | سال =پاییز۱۳۹۶ | تاریخ بازبینی = }}

==پیوند به بیرون==
{{ترتیب‌پیش‌فرض:بهبودی، هدایت‌الله}}
[[رده:زادگان ۱۳۳۹]]
[[رده:تاریخ‌نگاران]]
[[رده:نویسندگان]]
[[رده:مقاله‌نویسان]]
[[رده:نویسندگان مرد]]
[[رده:مستندنویسان]]

پرونده:Behboodi5.jpg

2019-05-24T17:48:12Z

سیندخت:

2019-05-21T15:38:46Z

سیندخت:

پرونده:Behboodi2.jpg

2019-05-21T15:30:32Z

سیندخت:

هدایت‌‌‌‌‌‌‌‌‌الله بهبودی

2019-05-19T20:12:43Z

سیندخت:

{{جعبه اطلاعات شاعر و نویسنده
| نام = هدایت‌الله بهبودی
| تصویر = Behboodi.jpg
| توضیح تصویر =
| نام اصلی =
| زمینه فعالیت = نویسنده
| ملیت =
| تاریخ تولد = ۱۳تیر۱۳۲۲<ref name=''وب بهبودی''>{{یادکرد وب|نشانی = http://www.hamshahrionline.ir/news/360000/%D8%B2%D9%86%D8%AF%DA%AF%DB%8C%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87-%D9%87%D8%AF%D8%A7%DB%8C%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D9%84%D9%87-%D8%A8%D9%87%D8%A8%D9%88%D8%AF%DB%8C-%DB%B1%DB%B3%DB%B3%DB%B9|عنوان=زندگینامهٔ هدایت‌الله بهبودی|ناشر=وبگاه همشهری آنلاین |تاریخ بازدید=۲۹اردیبهشت۱۳۹۸|تاریخ =}}</ref>
| محل تولد = تبریز
|والدین =
|تاریخ مرگ =
|محل مرگ =
|علت مرگ =
| محل زندگی = تهران
|مختصات محل زندگی =
|محل خاکسپاری =
|تقارن زندگی با نظام‌های سیاسی =
|اتفاقات مهم =
|نام‌های دیگر =
|لقب =
|پیشه =
|سال‌های نویسندگی =
|سبک نوشتاری =
|کتاب‌ها =
|مقاله‌ها =
|نمایشنامه‌ها =
|فیلم‌نامه‌ها =
|دیوان اشعار =
|تخلص =
|فیلم(های) ساخته براساس اثر(ها) =
|همسر =
|شریک زندگی =
|فرزندان =
|تحصیلات =
|دانشگاه =
|حوزه =
|شاگرد =
|استاد =
|علت شهرت =
|تأثیرگذاشته بر =
|imdb_id =
|soure_id =
|جوایز =
|گفتاورد =
|امضا =
}}

هدایت‌‌‌‌‌‌‌‌‌الله بهبودی کلهری در ۲۹اردیبهشت۱۳۳۹ در تبریز به دنیا آمد و در سال ۱۳۴۳ همراه خانواده از تبریز راهی تهران شد.

او در سال ۱۳۶۲ خبرنگار روزنامهٔ تهران تایمز شد و سه سال بعد (۱۳۶۵) به دفتر روزنامهٔ جمهوری اسلامی رفت و مسئول صفحهّ «جبهه و جنگ» شد. او همچنین در واحد امور خارجهٔ دفتر مرکزی حزب جمهوری اسلامی اشتغال داشت. و سپس با آغاز جنگ تحمیلی در مقام خبرنگار به فعالیّت پرداخت.{{سخ}}
بهبودی در پاییز۱۳۶۷ همراه مرتضی سرهنگی به حوزهٔ هنری رفت و این دو دفتر «ادبیات و هنر مقاومت» را تأسیس کردند. بهبودی مدّتی نیز سردبیر سرویس فرهنگی روزنامهٔ ایران (سال اوّل تأسیس) بود. پس از پنج سال بهبودی از دفتر ادبیات و هنر مقاومت جدا شد و در سال۱۳۷۲ دفتر ادبیات انقلاب اسلامی را در حوزهٔ هنری تأسیس کرد.
او در سال ۱۳۷۱ در مقطع کارشناسی در رشتهٔ تاریخ از دانشگاه تهران فارغ‌التحصیل شد.
در سال ۱۳۸۲ سردبیر فصلنامهّمطالعات تاریخی شد و تا ۱۳۸۹ سردبیری این فصلنامه را برعهده داشت.
در دورهٔ حضور او در مؤسسهّ مطالعات و پژوهش‌های سیاسی او به سمت تدوین روزشمار تاریخ معاصر ایران رفت. جلد نخست این روزشمار را حسن فراهانی تدوین کرد. امّا جلد دوم و سوم زیرنظر و اشراف او منتشر شد.<ref name=''وب بهبودی''/>

==داستانک==
===گلولهٔ برفی===
[[مرتضی سرهنگی]] دربارهٔ یار دیرینه‌اش می‌گوید:{{سخ}}
«ما در سرویس فرهنگی روزنامهٔ جمهوری اسلامی بودیم، این سرویس فرهنگی یک صفحه هم برای جبهه و جنگ در می‌آورد، خاطرات، عکس‌ها و مطالب بود، یک مدتی من این صفحه را می‌دیدم که یادداشت‌های خیلی قشنگی در آن نوشته می‌شود بعد یک روز از [[سعید علامیان]] پرسیدم: این یادداشت‌ها را چه کسی می‌نویسد؟ گفتند آقای بهبودی، این اولین آشنایی من با آقای بهبودی بود.
{{سخ}}
آنجا بود که دیگر من آمدم در صفحه جبهه و جنگ و به این بچه‌ها کمک می‌کردم، بعد دیگر رفته‌رفته احساس کردم خیلی به ادبیات آقای بهبودی علاقه دارم و احتیاج دارم که این ادبیات را بدانم و ماندیم کنار ایشان و تقریباً مثل یک گلولهٔ برفی که آرام آرام روی برف قل می‌خورد، رفیق شدیم تا الان.» <ref name= ''سرهنگی یک''>{{یادکرد وب|نشانی=https://www.mashreghnews.ir/news/682645/%D9%87%D8%AF%D8%A7%DB%8C%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D9%84%D9%87-%D8%A8%D9%87%D8%A8%D9%88%D8%AF%DB%8C-%D8%A8%D9%87-%D8%B1%D9%88%D8%A7%DB%8C%D8%AA-%D9%85%D8%B1%D8%AA%D8%B6%DB%8C-%D8%B3%D8%B1%D9%87%D9%86%DA%AF%DB%8C‏|عنوان=هدایت‌ الله بهبودی به روایت مرتضی سرهنگی|ناشر=وبگاه مشرق |تاریخ انتشار=۵بهمن۱۳۹۵|تاریخ بازدید=۳۰اردیبهشت۱۳۹۸}}</ref>

===داستانک‌های انتشار===

===داستانک استاد===
===داستانک شاگرد===
===داستانک مردم===
===ده تا بیست مطلب از مجلات دورهٔ خود===
===داستانک‌های دشمنی===
===داستانک‌های دوستی===
===داستانک‌های قهر===
===داستانک‌های آشتی‌ها===
===داستانک نگرفتن جوایز===
===داستانک حرفی که در حین گرفتن جایزه زده است===
===داستانک‌های مذهب و ارتباط با خدا===
===داستانک‌های عصبانیت، ترک مجلس، مهمانی‌ها، برنامه‌ها، استعفا و مشابه آن===
===داستانک نحوهٔ مرگ، بازتاب خبر مرگ در روزنامه‌ها و مجلات و نمونه‌هایی از آن===
===داستانک‌های دارایی===
===داستانک‌های زندگی شخصی===
===داستانک برخی خاله‌زنکی‌های شیرین (اشک‌ها و لبخندها)===
===داستانک شکایت‌هایی از دیگران کرده به محاکم و شکایت‌هایی که از او شده===
===داستانک‌های مشهور ممیزی===
===داستانک‌های مربوط به مصاحبه‌ها، سخنرانی‌ها و حضور رادیو یا تلویزیون یا فضای مجازی همراه ارايه نمونه‌هایی از آن برای بخش شنیداری و تصویری===
===عکس سنگ‌قبر و داستانکی از تشییع جنازه و جزيیات آن===
===داستان‌های دیگر===

==زندگی و تراث==
===سال‌شمار زندگی===
===کودکی و نوجوانی، جوانی، پیری===
===شخصیت و اندیشه===
===زمینهٔ فعالیت===
===یادمان و بزرگداشت‌ها===
===از نگاه دیگران===
آیت‌الله سیدعلی خامنه‌ای دربارهٔ هدایت‌الله بهبودی چنین می‌گوید:{{سخ}}
:''«اگر بنده شاعر بودم، یقیناً در مدح شماها، در مدح آقای سرهنگی، در مدح آقای بهبودی، در مدح آقای قدمی، در مدح همین خاطره‌‏سازان و خاطره‌‏انگیزان قصیده می‏ساختم؛ حقیقتاً جا دارد؛ چون کارِ بسیار بزرگ و بااهمیتی است... اخیراً از آقای بهبودی و آقای سرهنگی مصاحبه‏‌ای می‌‏خواندم، که واقعاً هم همین‏طور است. این آقایان معتقدند که قضایای دوره‏ی دفاع مقدس را بایستی مستند کرد، تبیین کرد، مستدل کرد تا براساس اینها آثار هنری به‌‏وجود بیاید، که کاملاً درست است. اعتقاد من این است که ما هرچه برای دوره‏ی دفاع مقدس سرمایه‏‌گذاری و کار کنیم، زیاد نیست؛ چون ظرفیت هنری و ادبی کشور برای تبیین این دوره، خیلی گسترده، وسیع و عمیق است و از این ظرفیت تاکنون استفاده‏ٔ خوب و درخوری نشده. البته کتابهای خوبی نوشته شده، لیکن این رشته باید استمرار پیدا کند.»'' <ref name=''رهبریک''>{{یادکرد وب|نشانی=http://farsi.khamenei.ir/newspart-index?tid=2305‏|عنوان=‌‌بیانات در دیدار جمعی از پیشکسوتان جهاد و شهادت و خاطره‌‌گویان دفتر ادبیات و هنر مقاومت‌|ناشر=دفتر حفظ و نشر آثار حضرت آیت‌الله خامنه‌ای|تاریخ انتشار=۳۱شهریور۱۳۸۴|تاریخ بازدید=۳۰اردیبهشت۱۳۹۸}}</ref>

همچنین در جای دیگر خاطرنشان می‌کند:
:''«آن‌چه آن خاطرات و مواد خام را جذاب و خواندنی و كتاب می‌كند، تلاش نویسنده است. من وقتی كتابی را كه آقای بهبودی زحمت كشیده و درباره‌ی حقیر نوشته بود خواندم، متوجه شدم خودم حتی با كمك اطرافیان هیچ‌وقت نمی‌توانستم چنین كاری را انجام دهم. من از كار هنرمندانه‌ٔ این نویسندگان لذت می‌برم، ضمن این‌كه خانم‌ها هم زیاد شده‌اند بین این نویسندگان. همین‌جا هم باید از آقای سرهنگی تشكر كنم كه دفترشان نیروسازی هم داشته.»'' <ref name=''رهبردو''>{{یادکرد وب|نشانی=http://farsi.khamenei.ir/news-content?id=22578‏|عنوان=گزارش دیدار دست‌اندرکاران دفاتر ادبیات مقاومت و ادبیات انقلاب اسلامی حوزه‌ی هنری با رهبر انقلاب|ناشر=وبگاه دفتر حفظ و نشر آثار حضرت آیت‌الله خامنه‌ای|تاریخ انتشار=۲۶اردیبهشت۱۳۹۲|تاریخ بازدید=۳۰اردیبهشت۱۳۹۸}}</ref>

===نظرات نویسنده===
در هفدهمین دورهٔ انتخاب بهترین کتاب دفاع مقدس نشست تخصصی جایگاه خاطرات دفاع مقدس در چشم انداز فرهنگی–اجتماعی و عرصه‌های تمدن سازی اسلامی، هدایت الله بهبودی ضمن اشاره به اینکه پرداخت هزینه برای جمع آوری خاطرات دفاع مقدس کار بیهوده‌ای نیست، گفت:{{سخ}}
:«هیچ وقت بانک مرکزی از خرید و انباشت طلا خسته نمی‌شود و یا ساخت سد برای جمع آوری آب کار بیهوده‌ای نیست. در زمینهٔ خاطرات نویسی و جمع‌آوری آن نیز چنین است و ما به‌درستی از این موضوع بهره‌مند شدیم و به تولید خاطرات پرداختیم. اما آن چه که مهم است و باید مورد ارزیابی قرار گیرد، نحوهٔ استفاده از این تولیدات و ضریب نفوذ آن است. قطعا هزینه کردن برای خاطرات و جمع آوری آن، امری ضروری و بدیهی است و همه باید از این گنجینه ارزشمند محافظت کنند.» <ref name= ''نظرات''>{{یادکرد وب|نشانی=https://www.mehrnews.com/news/4073669/%D8%AE%D8%A7%D8%B7%D8%B1%D9%87-%D9%86%D9%88%DB%8C%D8%B3%DB%8C-%D9%85%D9%87%D9%85-%D8%AA%D8%B1%DB%8C%D9%86-%D8%AD%DB%8C%D8%AB%DB%8C%D8%AA-%D9%81%D8%B1%D9%87%D9%86%DA%AF%DB%8C-%DA%A9%D8%B4%D9%88%D8%B1-%D9%BE%D8%B3-%D8%A7%D8%B2-%D8%A7%D9%86%D9%82%D9%84%D8%A7%D8%A8-%D8%A7%D8%B3%D8%AA‏|عنوان=خاطره‌نویسی مهم‌ترین حیثیت فرهنگی کشور پس از انقلاب است|ناشر=وبگاه خبرگزاری مهر|تاریخ انتشار=۸شهریور۱۳۹۶|تاریخ بازدید=۳۰اردیبهشت۱۳۹۸}}</ref>

هدایت‌الله بهبودی در بخش دیگری از سخنان خود ضمن پاسخ به این سوال که آیا در منابع، به درستی به آرشیو خاطرات مراجعه می‌شود یا خیر؟ گفت:{{سخ}}
:«خاطرات پس از انقلاب یکی از مهم ترین حیثیات فرهنگی کشور است. برای برون داد دو واقعهٔ مهم یعنی پیروزی انقلاب اسلامی و ۸ سال دفاع مقدس، به هیچ چیز به جز خاطرات متوسّل نشده ایم که بی‌نظیر است. من از این موضوع به نهضت خاطره نویسی یاد می‌کنم که پس از انقلاب به وجود آمد و مردم نقش گسترده‌ای در آن داشتند چرا که مایل بودند در مورد چیزی که خودشان به دست آوردند، خودشان حرف بزنند. علاوه‌بر این، خاطره نرم ترین و مردم‌پسند ترین بخش تاریخ است که با جامعه تماس دارد. خاطره به عنوان یکی از مصالح سازنده تاریخ، آشتی با جامعه است و بیش از پیش باید از آن استفاده نمود. در حقیقت مردم استقبال بیشتری از کتاب خاطرات به نسبت یک کتاب قطور تاریخی انجام می‌دهند. اگر خاطره بتواند بخشی از حافظهٔ تاریخی ما را بسازد، پس باید به بهترین نحو از ان استفاده کنیم.»

او همچنین در این جلسه عنوان داشت:{{سخ}}
:«خاطره‌نویسی یکی از ارزشمندترین اتفاقات ادبی در کشور بوده است که با وجود بزرگ‌نمایی ها باز هم مورد اعتماد است. به نظرم خاطره‌گویی و خاطره‌نویسی امری ممدوح است و حیف است که به خاطر بعضی اشکالات منزلت آن را پایین بیاوریم. این پدیدهٔ فرهنگی میتواند با قرار گرفتن در فرآیند درست خود، تولید موثر در جامعه داشته باشد. باید توجه داشت که خاطره مهم ترین بخش حیثیت فرهنگی ما پس از انقلاب اسلامی بوده است و به همین دلیل مراکز خاطره نگاری در خارج از کشور، شروع به خاطره نگاری و سرمایه گذاری در این بخش کرده اند.» <ref name=''نظرات''/>

===تفسیر خود از آثارش===
===موضع‌گیری‌های او دربارهٔ دیگران===
===همراهی‌های سیاسی===
===مخالفت‌های سیاسی===
===نامه‌های سرگشاده===
===نام‌های دسته‌جمعی===
===بیانیه‌ها===
===جملهٔ موردعلاقه در کتاب‌هایش===
===جمله‌ای از ایشان===
===نحوهٔ پوشش===
===تکیه‌کلام‌ها===
===خلقیات===
===منزلی که در آن زندگی می‌کرد (باغ و ویلا)===
===گزارش جامعی از سفرها(نقشه همراه مکان‌هایی که به آن مسافرت کرده است)===
===برنامه‌های ادبی که در دیگر کشورها اجرا کرده است===
===ناشرانی که با او کار کرده‌اند===
===بنیان‌گذاری===
===تأثیرپذیری‌ها===
===استادان و شاگردان===
===علت شهرت===
===مستند نویسنده===
در دومین برنامه پاسداشت هنرمندان انقلاب اسلامی با موضوع بزرگداشت هدایت‌الله بهبودی روزنامه نگار، تاریخ نگار و نویسنده انقلاب اسلامی، از مستند ''«هدایت الله»'' (مستندی که به شرح زندگی این نویسنده پرداخته است) به کارگردانی سجاد ریاحی رونمایی شد. این برنامه در سازمان هنری رسانه ای اوج برگزار شد. <ref name= ''مستند''>{{یادکرد وب|نشانی=https://www.mehrnews.com/news/3886588/%D8%B4%D8%B1%D8%AD-%D8%A7%D8%B3%D9%85-%D9%85%D8%AF%DB%8C%D9%88%D9%86-%D9%82%D9%87%D8%B1%D9%85%D8%A7%D9%86-%D8%AE%D9%88%D8%AF-%D8%A7%D8%B3%D8%AA-%D9%86%D9%87-%D9%86%D9%88%DB%8C%D8%B3%D9%86%D8%AF%D9%87-%D8%A7%D8%B4‏|عنوان=«شرح اسم» مدیون قهرمان خود است نه نویسنده‌اش|ناشر=وبگاه خبرگزاری مهر|تاریخ انتشار=۵بهمن۱۳۹۵|تاریخ بازدید=۳۰اردیبهشت۱۳۹۸}}</ref>

===حضور در فیلم‌های مستند دربارهٔ خود===
===اتفاقات بعد از انتشار آثار===
===نام جاهایی که به اسم این فرد است===
===کاریکاتورهایی که درباره‌اش کشیده‌اند===
===مجسمه و نگاره‌هایی که از او کشیده‌اند===
===ده تا بیست مطلب نقل‌شده از نمونه‌های فوق از مجلات آن دوره===
===برگه‌هایی از مصاحبه‌های فرد===

==آثار و کتاب‌شناسی==
===سبک و لحن و ویژگی آثار===
===کارنامه و فهرست آثار===
=====انتشارات سورهٔ مهر=====
*«سفر به قلٔه‌ها»
*«خرمشهر کو جهان‌آرا»
*«پا به پای باران»
*«سفر بر مدار مهتاب»
*«سفر به روسیه»
*«سفر به حلبچه»
*«خرمشهر خانهٔ رو به آفتاب»
*«مدال و مرخصی»

===جوایز و افتخارات===
===منبع‌شناسی (منابعی که دربارهٔ آثار فرد نوشته شده است)===
===بررسی چند اثر===
===ناشرانی که با او کار کرده‌اند===
===تعداد چاپ‌ها و تجدیدچاپ‌های کتاب‌ها===

==منبع‌شناسی==
===منابعی که دربارهٔ فرد و آثارش نوشته شده است. (شامل کتاب، مقاله و پایان‌نامه)===

==نوا، نما، نگاه==
===خواندنی و شنیداری و تصویری و قطعاتی از کارهای وی (بدون محدودیت و براساس جذابیت نمونه‌های شنیداری و تصویری انتخاب شود)===

==جستارهای وابسته==

== پانویس ==
{{پانویس|۱}}
== منابع ==
==پیوند به بیرون==

هدایت‌‌‌‌‌‌‌‌‌الله بهبودی

2019-05-19T07:01:41Z

سیندخت: صفحه‌ای تازه حاوی «{{جعبه اطلاعات شاعر و نویسنده | نام = هدایت‌الله بهبودی | تصویر...» ایجاد کرد

پرونده:Behboodi.jpg

2019-05-19T05:42:01Z

سیندخت:

2019-02-02T09:09:30Z

سیندخت:

فرشید مثقالی

2019-02-01T19:21:02Z

سیندخت:

{{جعبه اطلاعات شاعر و نویسنده
| نام = فرشید مثقالی
| تصویر = Mesghali2.jpg
| توضیح تصویر =
| نام اصلی =
| زمینه فعالیت = تصویرگر، انیمشن‌ساز، کارگردان و طراح گرافیک
| ملیت =
| تاریخ تولد = ۱۳تیر۱۳۲۲<ref name=''وب فرشید''>{{یادکرد وب|نشانی = http://www.farshidmesghali.com/‏|عنوان=آشنایی با فرشید مثقالی|ناشر=وبگاه شخصی فرشید مثقالی |تاریخ بازدید = ۱۱بهمن۱۳۹۷ |تاریخ =}}</ref>
| محل تولد = اصفهان
|والدین =
|تاریخ مرگ =
|محل مرگ =
|علت مرگ =
| محل زندگی = کالیفرنیا (آمریکا)
|مختصات محل زندگی =
|محل خاکسپاری =
|تقارن زندگی با نظام‌های سیاسی =
|اتفاقات مهم =
|نام‌های دیگر =
|لقب =
|بنیانگذار = انیمیشن در کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان<ref name=''یکطرفه''>{{پک|غریب‌پور|۱۳۷۷|ک= تولید یک طرفهٔ تصویرگر|ص=}}</ref>
|پیشه =
|سال‌های نویسندگی =
|سبک نوشتاری =
|کتاب‌ها = تصویرگریِ ''[[پسر، ساز و پرنده]]'' {{سخ}} ''[[ماهی سیاه کوچولو]]'' {{سخ}} ''[[آرش کمانگیر]]'' و...
|مقاله‌ها =
|نمایشنامه‌ها =
|فیلم‌نامه‌ها =
|دیوان اشعار =
|تخلص =
|فیلم(های) ساخته براساس اثر(ها) =
|همسر =
|شریک زندگی =
|فرزندان =
|تحصیلات =
|دانشگاه =
|حوزه =
|شاگرد =
|استاد =
|علت شهرت =
|تأثیرگذاشته بر =
|تأثیرپذیرفته از = [[مرتضی ممیز]]
|وب‌گاه = http://www.farshidmesghali.com/
|imdb_id =
|soure_id =
|جوایز = ''[[هانس کریستین آندرسون]]''
|گفتاورد =
|امضا =
}}

[[پرونده:Mesghali.jpg|230px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> «[[فرشید مثقالی]]» در چهل‌و‌پنجمین نشست نقد آثار تصویری کودک و نوجوان <ref name=''تصویرگرعالی''>{{پک|اکرمی|۱۳۸۴|ک= تصویرگران عالی؟ داریم‌، صنعت تصویرسازی؟ نداریم|ص=}}</ref> </center>]]

'''فرشید مثقالی''' (زادهٔ ۱۳تیر۱۳۲۲، اصفهان) تصویرگر، مجسمه‌ساز، کارگردان، انیمیشن‌ساز، نویسنده و طراح گرافیک موفّق ایرانی است. او در سن ۳۱سالگی و در سال ۱۳۵۳، برنده‌ٔ جایزه‌ٔ معتبر ''«[[هانس کریستین آندرسون]]»'' برای تصویرگری آثار ادبیات کودکان و نوجوانان شد.

<center>* * * *</center>
فرشید مثقالی دوران کودکی و نوجوانی خود را در اصفهان سپری کرد و سپس برای ادامهٔ تحصیل در دانشگاه به تهران آمد. او در دانشگاه تهران در رشته‌ٔ نقاشی به تحصیل پرداخت و در سال ۱۳۴۲ فعالیت حرفه‌ای خود را به‌عنوان طراح گرافیک و تصویرگر آغاز کرد. پس از فارغ‌التحصیلی از دانشگاه، به عضویت کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان درآمد.{{سخ}}
طی سال‌های ۱۳۴۸تا۱۳۵۶ جوایز زیادی را برای تصویرگری، انیمیشن‌سازی و طرحی پوستر فیلم برای کودکان کسب کرد. در سال ۱۳۵۷ به پاریس رفت و طی چهار سال به‌عنوان نقاش و مجسمه‌ساز فعالیت کرد و درنهایت مجموعه‌ٔ کارهایش در گالری «سامی‌کینگ» در پاریس به‌نمایش درآمد.{{سخ}}
در سال ۱۳۶۴ به کالیفرنیای جنوبیِ آمریکا رفت و استودیوی طراحی گرافیک شخصی خود با نام «دسک‌تاپ» را در لس‌آنجلس افتتاح کرد. فرشید مثقالی در سال‌های ۱۳۶۸تا۱۳۷۲ کارهای هنری دیجیتالی براساس اسنپ‌شات (بریدهٔ) عکس‌های مختلف، خلق کرد که در برخی گالری‌ها و سپس در موزهٔ هنرهای مدرن لس‌آنجلس نمایش داده شد. او درحال‌حاضر در استودیوی شخصی خود مشغول نقاشی، مجسمه‌سازی و پروژه‌های تصویرسازی گوناگون است. <ref name=''وب فرشید''/>

==داستانک==
===در کنار مرتضی ممیز===
[[مرتضی ممیز]] اسطورهٔ فرشید مثقالی بود تا آنجا که در دربیرستان زمانی‌که دوستی از او خواست تا یکی از اشعارش را برایش تصویرسازی کند، فرشید کارهای ممیز را عیناً کپی کرد. بعدها این‌دو باهم در دانشکده آشنا شدند و مثقالی تعریف می‌کند که هنگام ورود به دانشکده، ممیز پروژهٔ جالبی داشته است. یک مجلس عروسی با حضور اساتید دانشکده که عروس، مجسمهٔ ونوس بود و داماد، خود ممیز!

===پیک سیاسی===
مجله‌ٔ پیک قرار بود یک منبع مطالعاتی آموزشی برای دانش‌آموزان در کنار کتاب‌های درسی باشد. ایده‌ٔ کار را [[فیروز شیروانلو]] که تازه از انگلیس برگشته بود برعهده داشت که برای کار طراحی مجله از سه نفر یعنی [[بهمن بروجنی]]، [[آراپیک باغداساریان]] و فرشید مثقالی دعوت کرد. مثقالی این کار را خیلی دوست داشت؛ چون برخلاف کارهای قبلی در ازای آن پول دریافت می‌کرد. چندی نگذشت که به جان شاه سوءقصد شد و عده‌ای را دستگیر کردند که شیروانلو هم جزو آن‌ها بود. هفته‌ٔ بعد هم همگی آنان از مجله اخراج شدند!

[[پرونده:Mesghali4.jpg|260px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> نشسته از راست: [[نورالدّین زرن‌کلک]]، {{سخ}} [[فرشید مثقالی]] و استادش [[مرتضی ممیّز]] </center>]]
===مثقالی، کیمیایی و کیارستمی===
مثقالی چند سالی را هم به‌عنوان گرافیست آزاد کار کرد و بعد به «نگاره» رفت؛ شرکتِ جدید شیروانلو که بعد از جریانِ سوءقصد آزاد شده بود. در آنجا بود که با «[[عباس کیارستمی]]»، «[[احمدرضا احمدی]]»، «[[فرید فرجام]]» و «[[نیکزاد نجومی]]» همکار شد. آن‌ها به‌واسطه‌ٔ روابط شیروانلو سفارش‌های زیادی می‌گرفتند و پوسترهای سینمایی طراحی می‌کردند. همان‌جا بود که کیارستمی پوسترهای فیلم‌های کیمیایی را طراحی کرد.

===نخستین گام‌ها===
احتمالاً زمانی‌که آتلیه‌ٔ گرافیک «چهل‌ودو» در سال ۱۳۴۸ افتتاح شد، خیلی‌ها نمی‌دانستند که خروجی آن، چه دستاوردهای مهمی برای کانون و نیز هنر تصویرسازی کشور به‌همراه دارد و سرآغاز دوران جدیدی از فعالیت‌های هنری این نهاد تاثیرگذار خواهد شد؛ اما امروز با نگاهی به اسامی رفقای پایه‌گذار آن، فهم این مهم به‌سادگی میسر است. آدم‌هایی همچون: [[فرشید مثقالی]] و [[مرتضی ممیز]]، [[علی‌اصغر معصومی]] و [[فرهاد بشارت]].

===[[ماهی سیاه کوچولو]]===
مثقالی در سال ۱۳۴۸ تصویرگری اثر منحصربه‌فرد ''ماهی سیاه کوچولو'' را انجام داد که در آن نسبت به کارهای پیشینش در کانون، از تکنیک‌ها متفاوتی مانند کنده‌کاری و چاپ استفاده می‌کند که هنوز هم پالت اولیه‌اش را نزد خود محفوظ داشته است؛ اما نغز آنجاست که نسخه‌ٔ اول این اثر بعدها گم می‌شود تااینکه پس از انقلاب کسی از آمریکا پیدا می‌شود و آن را دوباره به کانون می‌فروشد. این کتاب در دو جشنواره‌ٔ بولونیا و براتیسلاو جایزه می‌گیرد و سکوی پرش فرشید مثقالی می‌شود.

===سیرک انیمیشن‌ساز!===
فرشید مثقالی خودش به کانون پیشنهاد می‌دهد که انیمیشن ''[[جمشید شاه]]'' را بسازد؛ اما بودجه‌ٔ کانون در آن روزها هم محدود بود. بنابراین شیروانلو کار جالبی انجام می‌دهد. او سیرک مسکو را به تهران دعوت می‌کند و آن‌ها در هتل لاله به‌اجرا می‌پردازند. عواید فروش این سیرک صرف راه‌اندازی قسمت تولید و انتشار این فیلم در کانون می‌شود.

===مجسمه‌های قیمتی===
سال‌های ۱۳۵۵ و ۱۳۵۶ برای مثقالی سال‌های بازگشت به نقاشی است. آتلیه‌ٔ انیمیشن‌سازی او نیمه‌تعطیل می‌شود و او برای مدتی به انگلیس می‌رود. هشت ماه اقامت انگلیس مساوی می‌شود با تجربهٔ جدید مجسمه‌سازی که در ایران هرگز انجام نداده بود؛ اما خودش چنان‌که باید و شاید از این تجربه راضی نیست و تصمیم می‌گیرد انگلیس را به مقصد پاریس ترک کند. موقع جمع‌آوری وسایل، دو مجسمه از کارهایش را در خیابان کنار سطل آشغال می‌گذارد. یکی‌دو ساعت بعد که از همان‌جا عبور می‌کند می‌بیند که مجسمه‌ها نیستند و بعدها خودش با خنده و شوخی تعریف می‌کند که بعد آن ماجرا متوجه شدم که همهٔ آثار هنری‌‌ مشتری دارند فقط قیمت آن‌ها مسئله است!

===غیرمنتظره===
کمتر کسی باورش می‌شد که فرشید مثقالی ِ جوان جایزه‌ٔ مهم و ارزشمند ''هانس کریستین آندرسون'' را از آن خود کند؛ اما انگار داوران به‌خوبی معنا و مفهوم عمیق و اشراف والای مثقالی را از پس تصویرسازی‌های ساده‌اش دریافته و به شایستگی او را لایق تقدیر دانسته بودند. مجموعه‌ آثار هنری فرشید مثقالی برای کودکان و نوجوانان درحالی مفتخر به دریافت چنین جایزه‌ٔ ارزشمندی شد که هنوز هیچ تصویرگر ایرانی دیگری آن را دریافت نکرده است.

===رویای پاریس===
روزگار فرشید مثقالی در پاریس به نقاشی و مجسمه‌سازی گذشت. نقاشی‌ها و مجسمه‌هایی به‌همان سادگی و لطافت تصویرسازی‌های کودکانه‌ی او که اغلب از مواد اولیه‌ٔ خلاقانه‌ای مانند چسب، چوب و کاغذ ساخته شده‌اند. چند سال پیش یکی از مجسمه‌های او از سقف موزه هنرهای معاصر تهران آویزان بود. همان اثرى كه او در نمايشگاه «باغ ايرانى» و در كنار مجسمهٔ جنباى «الكساندر كالدر» و بالاى حوض روغن هنرمند ژاپنى شركت داده بود. بعدها کتاب کوچک «مجسمه‌هاى كاغذى» که یادآور دوران تصویرسازی او برای کودکان بود، مجموعه‌ٔ مجسمه‌هایش را در خود جای داد.

===آرزوی اسپیلبرگ===
استیون اسپیلبرگ کارگردان مطرح هالیوودی در سال‌های ابتدای ظهور اینترنت رویایی در سر داشت. دلش می‌خواست کودکان بیمار سراسر دنیا بتوانند از این طریق با یکدیگر بازی کنند و رنج بیماری را بر خود هموار سازند. اسپیلبرگ این ایده را برای فرشید مثقالی که هنرمندی کارآمد و به‌روز بود مطرح ساخت و از او خواست تا پروژه‌ای در این زمینه برای او انجام دهد.

==زندگی و تراث==
===کودکی و جوانی===
فرشید مثقالی در سال ۱۳۳۹تا۱۳۴۰از دبیرستان معروف «سعدی» اصفهان دیپلم ریاضی گرفت و سپس برای کنکور به تهران آمد. او در ابتدا هیچ تصوری از شغلی که در آینده می‌خواست نداشت. برای رشته‌‌‌های معماری و حسابداری و نقاشی امتحان داد. در رشته‌‌های معماری و حسابداری پذیرفته نشد <ref name=''کودکی''>{{پک|صفی‌نیا|۱۳۸۳|ک= از پشت سال‌های کودکی |ص=}}</ref> و سرانجام نقاشی را در دانشکده‌‌ٔ هنرهای زیبای دانشگاه تهران و در حضور کسانی مانند [[علی‌محمد حیدریان]]، [[محمود جوادی‌پور]] و [[جواد حمیدی]] آموخت.

===در مسیر تخصص===
آغاز کار حرفه‌ای او در سال‌های ۱۳۴۳ و ۱۳۴۴ و با همکاری با مجله‌ٔ «نگین» رقم خورد که در آن تصویرگری و تنظیم صفحات را برعهده داشت. پس از آن و با فاصله‌ٔ چند سال، مثقالی همکاری خود را با کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان آغاز کرد و برهمین‌اساس زندگی هنری او برای سنین پایین شکل منسجمی گرفت. تصويرگرى چند كتاب كودک، كه ''[[عمو نوروز]]'' نخستين آن‌ها بود، حاصل اين دوره از همكارى مثقالی با كانون بود. دوره‌اى دوسه‌ساله كه تصويرگرى ''[[ماهى سياه كوچولو]]'' هم در آن جاى می‌گيرد و جايزهٔ اول نمایشگاه «بولونيا»ى ايتاليا را در سال ۱۳۴۸ نصيب او می‌كند. جايزه‌اى كه در همان سال با افتخار نمایشگاه «براتيسلاوا» چكسلواكى و براى همان كتاب همراه می‌شود.

در سال ۱۳۴۹ همراه‌با [[آراپيک باغداساريان]] بخش فيلم‌هاى كارتونى اين نهاد فرهنگی را پایه‌ریزی کرد. فيلم‌هاى کوتاه «آقاى هيولا» و «سوءتفاهم» نخستین آثاراین هنرمندان جوان به‌شمار می‌آيد كه بازهم به درخشش مثقالی می‌انجامند و در جشنواره فيلم‌هاى كودک تهران جايزهٔ مخصوص و ديپلم افتخار را به‌ارمغان مى‌آورد. در سال ۱۳۴۹ مثقالی علاوه‌بر ادامهٔ فعالیت‌های قبلی به طراحی پوستر فیلم کودک نیز روی آورد.

''[[پسر، ساز و پرنده]]''، ''[[شهر خاكسترى]]''، ''[[دوباره نگاه كن]]''، ''[[كرم خيلی‌خيلى خوب]]''، ''[[بهتر، بيشتر]]''، ''[[يک قطره خون، يک قطره نفت]]'' و نیز مجموعه فيلم‌هاى ''[[آيا مى‌دانيد چطور؟]]'' عنوان ساخته‌هاى سينمايى اين هنرمند اواخر دههٔ پنجاه و در كانون به‌حساب مى‌آيد.

[[پرونده:Mesghali sculpture.jpg|220px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> '''دریچهٔ تصویر، تریبونی گران‌بها{{سخ}} برای فرشید مثقالی''' </center>]]

طی تمامیِ این سالیان، او همچنان به تصویرسازی كتاب‌هاى كودک ادامه مى‌دهد و در سال ۱۳۵۰ جايزهٔ افتخار نمایشگاه كتاب «بولونيا» (ايتاليا) را براى تصويرگرى کتاب «قهرمان»، در سال ۱۳۵۱ جايزهٔ «سيب طلا» نمایشگاه «براتيسلاوا» (چكسلواكى) را براى تصويرگرى کتاب «آرش کمانگير» و بالاخره جايزهٔ ''هانس كريستين اندرسون'' (نوبل ادبيات كودكان و نوجوانان) را در سال ۱۳۵۳ براى مجموعه آثار تصويرگرى كودكانش دريافت مى‌كند.

مثقالی در سال ۱۳۶۵ به کالیفرنیا رفت و «دسک‌‌تاپ» را در آنجا راه انداخت: استودیوی گرافیکی کوچک شخصی خودش. اما این دوران هم سرانجام در سال ۱۳۷۳ و با نقل مکان به شهر سانفرانسیسکو پایان یافت و مثقالی مشغول فصل دیگری از فعالیت‌های هنری‌اش شد، فصلی که با توليد آثار مالتى‌مديا و طراحى و ساخت فضاهاى ويرچوال رئاليستى براى اينترنت همراه بود.
یکی از نمایشگاه‌های انفرادی او در گالری هما در تهران از تاریخ ۲تا۱۳دی۱۳۹۰ برگزار شد.<ref name=''لیلیت''>{{یادکرد وب|نشانی = http://lilit.ir/25957/|عنوان =فرشید مثقالی|ناشر=گالری لیلیت|تاریخ انتشار= |تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref> این هنرمند باتجربه در سال ۱۳۹۶ به‌همراه [[مهدی حجوانی]]، [[بهزاد غریب‌پور]] و [[عاطفه ملکی‌جو]] موفق به دریافت ''نشان آبان'' شد. این نشان قرار است هر ساله در ۱۵آبان، روز تصویرگر، به برندگان اهدا شود. <ref name=''نشان آبانیک''>{{یادکرد وب|نشانی = http://www.irna.ir/fa/News/82722500/‏|عنوان =نشان آبان در هفتهٔ تصویرگری به چهار تصویرگر اهدا شد|ناشر=ایرنا|تاریخ انتشار=۱۶آبان۱۳۹۶|تاریخ بازدید=۱۱بهمن۱۳۹۷}}</ref>

===بریده‌هایی از زندگی حرفه‌ای هنرمند===
====بنیان‌‌گذاری انیمشین====
مثقالی و [[آراپیک باغداساریان]] را اساساً بنیان‌‌‌‌گذاران بخش انیمیشن کانون می‌دانند که فصل نوینی را در فعالیت‌های این نهاد فرهنگی گشود. خود مثقالی در این باره می‌گوید:
: «برای ساختن فیلم، من فیلم‌هایی که از آلمان آورده بودند را فریم به فریم نگاه کردم تا بفهمم تفاوت این فریم با آن یکی در چیست؟ چگونه این آدم‌‌‌ها را ساخته‌اند؟ چطوری حرکت می‌‌کنند؟ و از همان کار کشف کردم که اینها از یک نقاشی دو یا چهار عکس می‌گیرند و سپس میزهای انیمیشن را طراحی کردیم.»

آثاری همچون [[آقای هیولا]] و «[[سوءتفاهم]]» محصول همان فعالیت‌‌هاست.<ref name=''یک‌طرفه''>{{پک|غریب‌پور|۱۳۷۷|ک= تولید یک‌طرفهٔ تصویرگر|ص=}}</ref>

====تصویرگری شعر نیما====
فرشید مثقالی تا قبل از تصویرگری ''[[تو را من چشم در راهم]]''، یکی دو شعر بیشتر از نیما نخوانده بود و آشنایی چندانی با او نداشت. یک روز «[[سیروس طاهباز]]» در «انتشارات امیرکبیر» از فرشید مثقالی می‌خواهد که تصویرگری کتاب نیما را برعهده بگیرد، از آن پس بود که او با دنیای شاعرانهٔ نیما آشنا شد. این دنیای لطیف از نظر مثقالی قلمی لرزان می‌طلبید. به‌همین‌دلیل تصویرها پر از خطوط ناپیوسته شدند که مرتب قطع می‌شوند. درست مثل خود شعر نو که منظم نیست. مدل‌هایی که فرشید مثقالی برای این کار انتخاب کرد، برداشتی از یک مینیاتور یا کاراکتری از یک مینیاتور بود که در تطبیق با شعر یا قسمتی از آن به‌کار گفته می‌شد. به‌طرزی نیماوار، یعنی معاصر، شکسته، پیوسته، درهم و موزون.

====رابطهٔ ارگانیک====
فرشید مثقالی معتقد است که برای کار باید از بچه‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ها دربارهٔ موضوع تصویرگری، رنگ و کاراکتراها نظرخواهی کرد و به‌صورت مستدل و مستند آمار موفقیت یک اثر را به‌دست آورد؛ چراکه در همین تحقیقات میدانی است که توانایی‌های یک هنرمند خودش را نشان می‌دهد و باعث می‌شود که در تصمیم‌گیری‌های بعدی از او در موقعیت مناسب استفاده کرد. حتی اگر اثری با استقبال کم عموم مواجه شود می‌توان علل شکست آن را دریافت. او این موضوع را «رابطهٔ ارگانیک» می‌نامد. رابطه‌ای که در آن همه چیز در ارتباط باهم حرکت می‌کند.

====تأسیس کانون؛ سیاسی یا غیرسیاسی؟====
در ششمین نشست نقد آثار تصویری، «محمدعلی کشاورز» خاطرنشان می‌کند که کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان با حضور یک انگلیسی تأسیس شد تا کتابخانه‌هایی راه بیندازد و اینکه چه اهدافی پشت تأمین این کتابخانه بود بماند. بعد که کار نشر در کانون راه افتاد، دوستانی که در آنجا حضور پیدا کردند، عوامل اصلی رژیم بودند و برای رسیدن به مطامع و منظورهایی که داشتند، تلاش می‌کردند. مثقالی در همان نشست پاسخ می‌‌دهد که یک انگلیسی دستور تأسیس کانون را نداده؛ بلکه حرف از آقای ''فیروز شیروانلو'' بوده که ایشان در انگلیس تحصیل کرده‌‌اند.<ref>{{پک|حجوانی|۱۳۸۰|ک= کتاب ماه کودک و نوجوان|ص=۸۰}}</ref>

====بخوانیم و بنویسیم====
در پانزدهمین نشست نقد آثار تصویری، یکی از حضار که برای پانزده سال معلم کلاس اول بود و نام فرشید مثقالی را به‌عنوان تصویرگر کتاب «بخوانیم و بنویسیم؛ پایه‌ٔ اول» دیده بود دربارهٔ تصویرگری ضعیف کتاب صحبت کرد و نظر مثقالی را جویا شد. او پاسخ داد که اساساً کتاب دارای اشکال‌های بنیادی است و همچنین از نظر عرضه‌ اطلاعات بسیار شلوغ و مغشوش است و ترتیب ارزش اطلاعات در ارائه‌ٔ آن‌ها رعایت نشده است. به‌همین دلیل من با اینکه یک‌سال‌ونیم هفته‌ای سه روز بعدازظهرها به‌عنوان ناظر در جلسه شرکت کردم، پس از آن خود را کنار کشیدم و خواستم که نام مرا حذف کنند. <ref name=''بازاری''>{{پک|مثقالی|۱۳۸۱|ک= یا خیلی بازاری، یا خیلی هنری، حد وسط غایب است|ص=۵۵}}</ref>

===انتقادهای دلسوزانه===
فرشید مثقالی همواره در نشست‌‌هایی که داشته به نزدیک‌شدن تصویرگری کتاب و بالاخص تصویرگری کتاب کودک به فرهنگ عموم جامعه تأکید می‌کند و به هنرمندان متذّکر می‌شود که:
:''«ما مملکتی هستیم با اختلاف فرهنگی خیلی عجیب و غریب؛ یعنی آدم‌هایی هستند خیلی مدرن و با دنیای بیرون بسیار مرتبط‌اند و... از‌ آن طرف آدم‌هایی هستند که در روستا زندگی می‌کنند، ما برای این‌ها هیچ تولیدی نداریم که قشر وسیعی هم هستند. ما کتابی نداریم که برای عموم تولید شود.»''
او همچنین معتقد است که:
:''«تصویرسازی‌های ما نمی‌توانند طیف کامل نیازهای بازار را پوشش بدهند. ما یا تصویرسازی فوق‌العاده بازاری داریم یا تصویرسازی فوق‌العاده هنری. درصورتی‌که این وسط، طیف وسیعی وجود دارد که این طیف کاملاً خالی است.»''<ref name=''تصویرگرعالی''>{{پک|اکرمی|۱۳۸۴|ک= تصویرگران عالی؟ داریم‌، صنعت تصویرسازی؟ نداریم|ص=}}</ref> </center>

===تأثیرپذیری===
فرشید مثقالی به‌گفتهٔ خودش جزو نژادی است که از آقای ممیز، زاده شده است. اولین تصویرهایی که دیده در مجلهٔ «ایران آباد» و سپس در «کتاب هفته» بوده‌ است. این دوران عملاً دوران درخشان تصویرگری ایران است و آقای ممیز کارهای بسیار ارزشمندی در این دوره دارند.

===از نگاه دیگران===
مرتضی ممیز در جایی گفته: «آثار فرشید مثقالی راه خود را (در جامعهٔ هنری ایران) چندان راحت باز نکرده‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ است و اگر تأیید جشنواره‌های جهانی نبود، همچنان با مخالفت‌های زیادی مواجه می‌شد.»<ref name="aftab">[http://www.aftabir.com/articles/view/art_culture/painting/c5c1170330990_farshid_mesghali_p1.php/%D8%AF%D8%B1%D8%A8%D8%A7%D8%B1%D9%87-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C آفتاب آنلاین]</ref>

ساعد مشکی نیز اشاره داشته: «تنوّع‌طلبی و نوخواهی در زندگی [شخصی] فرشید مقالی زیاد دیده نمی‌شود. خیلی هم اهل هیاهو و جنجال در اطراف کارهایش نیست.»
<ref name=''ساعدمشکی''>{{یادکرد وب|نشانی = http://www.rangmagazine.com/post/1911/%DA%AF%D9%81%D8%AA-%D9%88-%DA%AF%D9%88%DB%8C-%D8%B3%D8%A7%D8%B9%D8%AF-%D9%85%D8%B4%DA%A9%DB%8C-%D8%A8%D8%A7-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C|عنوان =گفتگوی ساعد مشکی با فرشید مثقالی|ناشر = وبگاه مجلّهٔ رنگ |تاریخ بازدید = ۱۲بهمن۱۳۹۷ |تاریخ =۲۸آبان۱۳۹۵}}</ref>

===حضور در هیئت داوری===
فرشید مثقالی در فهرست هیئت داوری جایزهٔ نمایشگاه «سرو نقره‌ای» است که هر دو سال یک‌‌بار، انجمن صنفی طراحان گرافیک ایران، در آبان‌ماه برگزار می‌کند. سرو نقره‌ای یک رویداد مهم در عرصهٔ گرافیک است و چون در سالیان اخیر خلأ برگزاری بی‌ینال گرافیک در جامعه محسوس است، سرو نقره‌ای توانسته به‌خوبی جایگاه خود را میان گرافیست‌های ایرانی باز کرده و تاحدودی این خلأ را پرکنید. <ref name=''سرونقره''>{{یادکرد وب|نشانی = https://article.tebyan.net/263030/%D8%B3%D8%B1%D9%88-%D9%86%D9%82%D8%B1%D9%87-%D8%A7%DB%8C-%D8%A8%D8%B1%D8%A7%DB%8C-%DA%AF%D8%B1%D8%A7%D9%81%DB%8C%D8%B3%D8%AA-%D9%87%D8%A7|عنوان =سرو نقره‌ای برای گرافیست‌‌ها|ناشر = وبگاه تبیان |تاریخ بازدید = ۱۱بهمن۱۳۹۷ |تاریخ =۲۸آبان۱۳۹۲}}</ref>

===نظرات هنرمند===
* «راهی به‌جز [تأثیر]گرفتن [از آثار دیگران] وجود ندارد. ما می‌توانیم به راه دیگران برویم. یا در همان راه می‌مانیم یا اینکه راه خودمان را می‌یابیم.»<ref name=''یکطرفه۲''>{{پک|غریب‌پور|۱۳۷۷|ک= تولید یک طرفهٔ تصویرگر|ص=۳۹-۴۲}}</ref>
* «مشکل ما در ایران همواره فقدان رابطهٔ سازمان‌یافته با مخاطبان است و نتیجه‌اش تولید یک طرفه از جانب تصویرگر است. انگار بچه‌ها حق انتخاب ندارند.»<ref name= ''یکطرفه۲''/>
* «ما آدم‌هایی بسیار تک‌رو هستیم و حتی به‌قیمت خوب درنیامدن کارمان، نمی‌خواهیم لذت تک‌روی را از دست بدهیم.»<ref name= ''یکطرفه۲''/>
* «شما چه بخواهید چه نخواهید ایرانی کار می‌کنید. به‌شکل ایرانی کارکردن یا نکردن درست مثل خواب‌دیدن است.»<ref name= ''یکطرفه۲''/>

==آثار و منبع‌شناسی==
===نقد و بررسی سبک آثار===
[[پرونده:Mesghali3.jpg|220px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> مثقالی در یکی از مصاحبه‌هایش </center>]]
آثار مثقالی همواره مورد توجه منتقدین بوده است. اعتبار خاصّ این هنرمند از طرفی به یمن جوایز مختلف بین‌المللی است و از طرفی ریشه در نگاه ژرف و پیشتاز او دارد. شیوهٔ کار و نگاه نوگرای او باعث شد که بسیاری از تصویرگران از کار او الگوبرداری و یا حتّی در این اواخر با کپی ایده‌های او به تولید اثر بپردازند. شیوهٔ مثقالی برای تصویرگری بسیار ساده و تاثیرگذار است. بر اساس درون‌مایه و گونهٔ ادبی متن، منبع الهامی می‌گزیند و سپس این منبع الهام را از فیلتر ذهن و فکر خود می‌گذراند و با دستان ماهرش به مدد تکنیک‌های گوناگون ورز می‌دهد تا تبدیل به کاری یگانه شود. او برخلاف برخی هنرمندان که همواره سبکی خاص و منحصربفرد برای خود دارند و گامی به خارج از آن نمی‌نهند، هر سفارش جدیدی را میدانی برای تجربهٔ نو می‌داند. برخی این موضوع را از نقاط ضعف مثقالی می‌دانند. به مثابهٔ دانشجوی سردرگمی که در پی یافتن مسیر خود از کار هر استادکاری گرته‌برداری می‌کند؛ کنجکاوانه از شاخه‌ای به شاخهٔ دیگر می‌پرد و به هر گوشه سرک می‌کشد. رهرویی که به هر راه و کوره‌راه می‌پیچید تا شاهراه بیابد. اما برای مثقالی این مکاشفه‌ها و تجسّس‌ها در پی یافتن راه نیست بلکه خود راه است.
رجوع به گذشته در آثار مثقالی از جنس تمایلات سفارشی و اسمی برای ارج نهادن به سنّت‌ها نیست بلکه نشانی از علاقهٔ او به جستجوگری در منابع قدیمی است. علاقه‌ای که باعث شده هر کار تازه تبدیل به بستری برای کاوش‌گری‌ها و جستجوهای او شود؛ که راه حلّ جدیدی بیابد و افق تازه‌ای بگشاید. او در صحبت‌هایش بارها به حس دوگانه‌ای اذعان می‌کند که در میان همنرمندان ایرانی از جمله خود او وجود دارد. حسی که باعث می‌شود بخواهد چیزی را از گذشته با چیزی در حال متصّل سازد او می‌گوید
: «ضمن اینکه همیشه دوست داشته نو کار کند، همواره این کشش در او وجود داشته که از انبان مینیاتورها و موجودی‌های فرهنگ بومی نیز استفاده کند.»

به همین دلیل شاید بتوان یکی از ویژگی‌های بنیادی و بکر در اغلب آفرینده‌های فرشید مثقالی را استفاده از توان فرهنگ غنی ایرانی دانست. به‌طوری‌که او بیشتر این فرهنگ و آرایه‌های آن را به‌عنوان دست‌مایه‌های آثار خود برگزیده و در برگردان امروزی آن نیز تا حد زیادی موفق بوده است.
<ref name=''هنراسلامی''>{{یادکرد وب|نشانی=http://www.islamicartz.com/story/W76EgDB1AYcpSVS1iL0Z3S370fBeVUOwDtR3-XUmfr8‏|عنوان=خطوط سادهٔ نقاشی دربارهٔ‌ فرشید مثقالی |ناشر=وبگاه هنر اسلامی |تاریخ انتشار=۲۳آذر۱۳۸۹|تاریخ بازدید=۱۱بهمن۱۳۹۷}}</ref>

===بررسی چند اثر===
====[[تو را من چشم در راهم]]؛ اکتشاف بصری بی‌بدیل====
[[پرونده:Nima.jpg|220px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> کتاب «نیما» از آثار [[فرشید مثقالی]] در گالری اعتماد </center>]]کتاب «نیما» مجموعه‌ی بیست تصویر است که فرشید مثقالی در اوایل دهه‌ی ۱۳۶۰ بر اساس اشعار نیما یوشیج طراحی کرد و به صورت کتاب دستی توسط «ای‌بی‌بوکنس» طراحی شده است. فرشید که کمی زودتر در ۱۳۵۶ مجموعه‌ای از اشعار شاعران معاصر را در کتاب [[می‌تراود مهتاب]] به تصویر کشیده بود، در این مجموعه با تمرکز بر شعر نیما که به اعتقاد او از مهم‌ترین چهره‌های مدرنیسم در ایران است، برهم‌کنشی فرمی بین استتیک نقاشی معاصر و مینیاتور ایرانی ایجاد کرد. کتاب با ساختار لایه‌ای که تصاویر و شعرها در تعامل با یکدیگر ایجاد می‌کنند، تبدیل به اکتشاف دیداری منحصربفردب در دل شب‌ها و مهتاب‌های نیما یوشیج می‌شود.
«نیما» مجموعه‌ی بیست تصویر بر روی کاغذ دست‌ساز و بیست شعر بر روی کاغذ شفاف است که با روش چاپ دستی سیلک اسکرین در ۱۰۰ نسخه تولیده شده و جلد هر کتاب توسط هنرمند، با دست طراحی و نقّاشی شده است. تولید این کتاب از بهار ۱۳۹۵ آغاز شد و در پاییز ۱۳۹۶ توسط سرانجام یافت. <ref name=''اکتشاف بصری''>{{یادکرد وب|نشانی=http://www.honaronline.ir/%D8%A8%D8%AE%D8%B4-%DA%AF%D8%B2%D8%A7%D8%B1%D8%B4-%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1%DB%8C-11/114535-%D8%A7%D9%81%D8%AA%D8%AA%D8%A7%D8%AD-%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C%D8%B4%DA%AF%D8%A7%D9%87-%D8%A2%D8%AB%D8%A7%D8%B1-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C-%D8%AF%D8%B1-%DA%AF%D8%A7%D9%84%D8%B1%DB%8C-%D8%A7%D8%B9%D8%AA%D9%85%D8%A7%D8%AF|عنوان=افتتاح نمایشگاه آثار فرشید مثقالی در گالری اعتماد |ناشر=وبگاه هنرآنلاین |تاریخ انتشار=۲۹اسفند۱۳۹۶|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>

====[[افسانهٔ آفرینش در ایران]]؛ تصاویر افسانه‌ای====
نخستین و کامل‌ترین مجموعه‌ای که متعلق به دورهٔ کاری اوست تصویرسازی کتاب [[افسانهٔ آفرینش در ایران]]، شامل سی تصویر است. این کتاب، که نوشتهٔ مهدخت کشکولی است، درون‌مایه‌ای اسطوره‌ای دارد و به باور زرتشتیان دربارهٔ آفرینش جهان هستی و موجودات خیر و شر اشاره می‌کند احتمالا همین درون‌مایه اسطوره‌های تاریخی اولین جرقهٔ استفاده از تصاویر چاپ سنگی بوده است. مثقالی به واسطهٔ [[ایرج افشار]] که در آن زمان مدیر کتابخانهٔ مرکزی دانشگاه تهران بود، به منابع چاپ سنگی دست پیدا کرد. بدین ترتیب از تمامی و یا اکثر تصاویر کتاب‌های سنگی موجود در کتابخانهٔ مرکزی میکروفیلم نگاتیو و پزیتوی تهیّه شده و در اختیار او قرار گرفت. مثقالی با دستگاه‌های کپی اولیّه تصاویر چاپ سنگی را از میکروفیلم به روی کاغذ منتقل کرده است. از ویژگی‌های این شیوه کپی آن است که تیرگی به حاشیه اشکال و فرم‌ها رانده شده و مرکز شکل خاکستری یا سفید شده است. تصویرسازی‌های او فضایی وهم‌آلوده، افسانه‌ای و غریب داشته باشد که در جهت پرورش متن است. همین نمونهٔ کوچک نشان می‌دهد که مثقالی تا چه حد شیفتهٔ اکتشافات بصری و تکنیکی به منظور خلق زبانی نو بوده است. این چند نمونه نشان می‌دهد که مثقالی در آن سال‌ها با چه علاقه و دقّتی با این نقش مایه‌ها کلنجار رفته، آنقدر کم و زیادشان کرده، پیچ و تاب داده که گاهی شناسایی آن‌ها مشکل می‌شود و بسیاری از پژوهشگران، این تصاویر را برگرفته از تصاویر پرده‌های قهوه‌خانه می‌دانند. در واقع گذشتهٔ فرهنگی و هنری غنی و پربار ایران باعث شده است در بسیاری از هنرمندان و به ویژه تصویرگران، گرایشی به وجود آید که از گنجینهٔ تصویری گذشته برای خلق آثاری بدیع و جدید استفاده کنند. از جمله می‌توان به آثار افرادی چون نفیسه ریاحی در کتاب هفت خوان رستم<ref name=''رستم''>{{پک|آزاد|۱۳۵۵|ک= هفت خوان رستم|ص=}}</ref>، ملهم از فلزکاری دورهٔ ساسانی و یا آثار نورالدّین زرین‌کلک در کتاب کوروش شاه<ref name=''کوروش''>{{پک|پسیا|۱۳۵۶|ک= کوروش شاه|ص=}}</ref> با الهام از نقش برجسته‌های دوران هخامنشی و ساسانی و آثار بسیاری از دیگر تصویرگران معاصر اشاره کرد.<ref name=''بوذری''>{{پک|بوذری|۱۳۸۶|ک= آفرینش به شیوهٔ فرشید مثقالی|ص=۶۳-۷۳}}</ref> </center>

===کارنامه و فهرست آثار===
====تصویرگر====
=====انتشارات کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان=====
* ''[[مازن]]''،[[فرشید مثقالی]](۱۳۶۳)
* ''[[تو را من چشم در راهم]]''، [[نیما یوشیج]] (۱۳۶۳)
* ''[[من و خارپشت و عروسکم]]''، «راضیه دهقان سلماسی» (۱۳۶۲)
* ''[[می‌تراود مهتاب]]''، «مجموعه شاعران» (۱۳۵۶)
* ''[[مارمولک اتاق من]]''، «منصوره فاطمی» (۱۳۵۴)
* ''[[پسرک چشم آبی]]''، [[جواد مجابی]] (۱۳۵۱)
* ''[[آرش کمان‌گیر]]''، [[سیاوش کسرایی]] (۱۳۵۰)
* ''[[شهر ماران]]''، «فریدون هدایت‌پور» (۱۳۴۹)
* ''[[قهرمان]]''، «تقی کیارستمی» (۱۳۴۹)
* ''[[ماهی سیاه کوچولو]]''، [[صمد بهرنگی]] (۱۳۴۷)
*''[[عمو نوروز]]''، [[م. آزاد]] و [[فریده فرجام]] (۱۳۴۶)
* ''[[جمشیدشاه]]''، [[مهرداد بهار]] (۱۳۴۶)

=====سایر انتشاراتی‌ها=====
* ''[[کیش]]''
* ''[[افسانه‌ آفرینش در ایران]]''، انتشارات رادیو تلویزیون ملی ایران، «مهدخت کشکولی» (۱۳۵۶)
* ''[[کوروش کبیر]]'' (۱۳۴۸)
* ''[[پرویز و آینه]]''، انتشارات امیرکبیر، [[عباس یمینی شریف]] (۱۳۴۸)
* ''[[قصه‌هایی از باله]]'' ترجمهٔ [[همایون نوراحمد]]
* ''[[آسیابان و فرزندش]]''
* ''[[قصه‌های خوب برای بچه‌های خوب]]''، انتشارات امیرکبیر، [[مهدی آذریزدی]] (۱۳۴۷)
* ''[[امیرارسلان نامدار]]''
* ''[[خروس زری، پیرهن پری]]''، انتشارات نیل، شعر و نثر از [[احمد شاملو]] (۱۳۴۵)
* ''[[کره اسب سیاه]]''، انتشارات پیک (۱۳۴۵)

====فیلم‌نامه‌نویس و کارگردان فیلم‌های کوتاه====
* ''[[یک قطره خون، یک قطره نفت]]'' (۱۳۵۸)
* ''[[دوباره نگاه کن]]'' (۱۳۵۲)
* ''[[پسر، ساز و پرنده]]'' (۱۳۴۹)
* ''[[آقای هیولا]]'' (۱۳۴۸)
* ''[[سوء تفاهم]]'' (۱۳۴۸)

==== فیلم‌نامه‌نویس و انیمشن‌ساز====
* ''[[از جهت مخالف]]'' (فیلم کوتاه ۱۳۵۶)

====کارگردان و انیمشن‌ساز====
* ''کرم ِ خیلی‌خیلی خوب'' (فیلم کوتاه ۱۳۵۲)
* ''شهر خاکستری'' (فیلم کوتاه ۱۳۵۰)

====کارگردان هنری====
* ''دریای مینا'' (۱۹۷۷)

====دیگر آثار مکتوب====
* «تایپوگرافی (حروف‌چینی)» و «تصویرسازی» (۱۳۹۳)
* «مجسمه‌ها» و «مجسمه‌های فرشید مثقالی» (۱۳۹۱)
* ''[[واژه‌نامهٔ تصویری کودکان و نوجوانان]]'' (۱۳۹۰)
* «مقدمه‌ای بر گرافیک دیزاین» (۱۳۸۹)
* «فرشید مثقالی» (۱۳۸۶)
* «باغ ایرانی: حکمت کهن، منظر جدید» (۱۳۸۳)
* «منتخبی از کارهای گرافیک فرشید مثقالی» (۱۳۷۹)

===جوایز و افتخارات===
====جوایز====
* «نوا» از ژاپن براى كتاب «من و خارپشت و عروسكم» (۱۳۶۶)
* نمایشگاه پوستر «ورشو» لهستان (۱۳۵۶)
* نمايشگاه كتاب «لايپزيک» براى كتاب «مارمولک اتاق من» (۱۳۵۴)
* [[هانس کریستین آندرسون]] نوبل ادبیات کودکان و نوجوانان برای «مجموعه آثار تصویرگری کودکان» (۱۳۵۳)
* جشنوارهٔ فیلم «مسکو»، فیلم کوتاه کودکان برای فیلم «دوباره نگاه کن» ''جایزه‌ٔ ویژه''(۱۳۵۳)
* جشنوارهٔ فیلم «جیفونی» ایتالیا برای فیلم «دوباره نگاه کن» (۱۳۵۳)
* نمایشگاه پوستر فیلم «کن» ''جایزه‌ٔ ویژه'' (۱۳۵۲)
* ششمین نمایشگاه کتاب کودکان در بولونیا برای کتاب [[ماهی سیاه کوچولو]] ''نفر اول گرافیک'' (۱۳۵۱)
* فستیوال فیلم ونیز برای «پسر، ساز و پرنده» ''جایزه‌ٔ ویژه''(۱۳۵۱)
* «سیب طلا» دوسالانه تصویرگری براتیسلاوا چکسلواکی برای تصویرگری کتاب «آرش کمانگیر» (۱۳۴۸)

====دیپلم افتخار====
* بهترین طراحی کتاب لاپیزیک آلمان براى كتاب «من و خارپشت و عروسكم» (۱۳۶۲)
* دوسالانهٔ تصویرگری براتیسلاوا چکسلواکی برای تصویرگری کتاب «ماهی سیاه کوچولو» (۱۳۵۱)
* نمایشگاه کتاب کودکان در بولونیا برای کتاب [[قهرمان]] (۱۳۵۱)

===منبع‌شناسی (منابعی که دربارهٔ آثار فرد نوشته شده است)===

===پنجاه سال با هانس کریستین آندرسون؛ گزارشی از یک نمایشگاه===
امور بین‌الملل کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان چندین اثر از فرشید مثقالی را به نمایشگاه آثار برندگان پنجاه سال جایزهٔ هانس کریستین آندرسون در شهر «کاوهسیانگ» در کشور تایوان ارسال نمود. این آثار شامل [[جمشید شاه]]، [[ماهی سیاه کوچولو]]، [[پسرک چشم آبی]] و... می‌باشد. این آثار ابتدا در شهر تایپه‌ تایوان از ۲۹شهریور۱۳۹۵ به نمایش درآمد و از آنجا که با استقبال گرم بازدیدکنندگان مواجه شد، در آذر۱۳۹۵ نیز در شهر «کاوهسیانگ» نیز برگزار شد. این تور نمایشگاههی سپس به چین رفت و در شهرهای «شانگهای» و «پکن» نیز ادامه یافت. در طول این تور کاتالوگ از سوی برگزارکنندگان این مسابقه تهیه شد که برای اولین بار تجمیع آثار برندگان این جایزهٔ ارزشمند در آن صورت گرفت و در اختیار هنرمندان، ناشران کتاب‌ها و علاقمندان قرار گرفت. <ref name=''تایوان''>{{یادکرد وب|نشانی=https://www.mehrnews.com/news/3832267/%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C%D8%B4%DA%AF%D8%A7%D9%87-%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1%DA%AF%D8%B1%DB%8C-%D9%87%D8%A7%DB%8C-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C-%D8%AF%D8%B1-%D8%AA%D8%A7%DB%8C%D9%88%D8%A7%D9%86-%D8%A8%D8%B1%DA%AF%D8%B2%D8%A7%D8%B1-%D9%85%DB%8C-%D8%B4%D9%88%D8%AF|عنوان=نمایشگاه تصویرگری‌های فرشید مثقالی در تایوان برگزار می‌شود |ناشر=وبگاه خبرگزاری مهر|تاریخ انتشار=۳آذر۱۳۹۵|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>

===تعداد چاپ‌ها و تجدیدچاپ‌های کتاب‌ها===

==نوا، نما، نگاه==
===برخی از تصویرسازی‌های ماندگار===
[[پرونده:Arash.jpg|220px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> [[آرش کمان‌گیر]] نوشتهٔ [[سیاوش کسرایی]]</center>]]

[[پرونده:MahiSiah.jpg|240px|thumb|بند انگشتی|راست|<center> [[ماهی سیاه کوچولو]] نوشتهٔ [[صمد بهرنگی]]{{سخ}} از آثار بسیار درخشان‌ مثقالی</center>]]
[[پرونده:KhorousZari2.jpg|260px|thumb|بند انگشتی|وسط|<center> [[خروس زری، پیرهن پری]] نوشتهٔ [[احمد شاملو]]</center>]]

[[پرونده:Amoonoroz.jpg|260px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> [[عمو نوروز]] نوشتهٔ [[فریده فرجام]] و [[م.آزاد]] <ref name=''عکس تبیان''>{{یادکرد وب|نشانی=https://article.tebyan.net/323764/%D8%A2%D8%AB%D8%A7%D8%B1%DB%8C-%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1%D8%B3%D8%A7%D8%B2%DB%8C-%DA%A9%D9%88%D8%AF%DA%A9%D8%A7%D9%86-%D8%AF%D9%87%D9%87-%DB%B3%DB%B0-%D8%AA%D8%A7-%DB%B6%DB%B0|عنوان=آثار تصویرسازی کودکان، دههٔ ۳۰ تا ۶۰ |ناشر=وبگاه تبیان |تاریخ انتشار=۳۰خرداد۱۳۹۵|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>]]

[[پرونده:Blue.JPG|260px|thumb|بند انگشتی|راست|<center> [[پسرک چشم آبی]] نوشتهٔ [[جواد مجابی]] <ref name=''چشابی''>{{یادکرد وب|نشانی=https://ketabnak.com/book/14679/%D9%BE%D8%B3%D8%B1%DA%A9-%DA%86%D8%B4%D9%85-%D8%A2%D8%A8%DB%8C|عنوان=پسرک چشم آبی|ناشر=وبگاه کتابناک |تاریخ انتشار=۲۰شهریور۱۳۸۹|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>]]
[[پرونده:Jamshidshah.jpg|200px|thumb|بند انگشتی|وسط|<center> [[جمشید شاه]] نوشتهٔ [[مهرداد بهار]] <ref name=''فرانسه''>{{یادکرد وب|نشانی=https://www.mehrnews.com/news/872992/%D8%B9%D9%85%D9%88-%D9%86%D9%88%D8%B1%D9%88%D8%B2-%D9%88-%D8%AC%D9%85%D8%B4%DB%8C%D8%AF%D8%B4%D8%A7%D9%87-%D8%A8%D8%B1%D8%A7%DB%8C-%D8%A8%DA%86%D9%87-%D9%87%D8%A7%DB%8C-%D9%81%D8%B1%D8%A7%D9%86%D8%B3%D9%88%DB%8C-%D9%82%D8%B5%D9%87-%D9%85%DB%8C-%DA%AF%D9%88%DB%8C%D9%86%D8%AF|عنوان=عمو نوروز و جمشید شاه برای بچه‌های فرانسوی قصّه می‌گویند|ناشر=وبگاه خبرگزاری مهر |تاریخ انتشار=۱۵اردیبهشت۱۳۸۸|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>]]

===برخی از مجسّمه‌ها===
[[پرونده:Man sitwmn text.jpg|220px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> مجسّمه‌‌ٔ مرد و زن <ref name=''مجسمه''>{{یادکرد وب|نشانی=http://persiangfx.com/fa/gfx/artist-introduction/farshad-mesghali/‏|عنوان=معرفی استاد [[فرشید مثقالی]] |ناشر=وبگاه پرشین جی‌اف‌ایکس |تاریخ انتشار=۲۸فروردین۱۳۸۹|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>]]
[[پرونده:Rostam & Div.jpg|240px|thumb|بند انگشتی|راست|<center> مجسّمه‌‌ٔ رستم و دیو <ref name=''مجسمه''/> </center>]]
[[پرونده:King servant.jpg|180px|thumb|بند انگشتی|وسط|<center> مجسّمه‌‌ٔ پیش‌خدمت و پادشاه <ref name=''مجسمه''/> </center>]]

== پانویس ==
{{پانویس|۲}}

== منابع ==
{{پانویس|۲}}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =صفی‌نیا | نام =کوروش | پیوند نویسنده =کوروش صفی‌نیا | نام خانوادگی۲ = | نام۲ = | عنوان =از پشت سال‌های کودکی | ژورنال = هفت | مکان = | دوره = | شماره =۴۷ | سال =۱۳۸۳ | تاریخ بازبینی = }}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =حجوانی | نام =مهدی | پیوند نویسنده =مهدی حجوانی | نام خانوادگی۲ =کلانتری | نام۲ =پرویز | عنوان =بررسی تصویرگری دههٔ چهل-۱ | ژورنال = کتاب ماه کودک و نوجوان | مکان = | دوره = | شماره = ۵۱| سال =دی۱۳۸۰ | تاریخ بازبینی = }}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =غریب‌پور | نام =بهزاد | پیوند نویسنده =بهزاد غریب‌پور | نام خانوادگی۲ =خسروی | نام۲ =نسرین | نام خانوادگی۳ =بنی‌اسدی| نام۳ =محمدعلی | عنوان =تولید یک طرفهٔ تصویرگر | ژورنال = چهره‌به‌چهره؛ پژوهش‌نامهٔ ادبیات کودک و نوجوانان | مکان = | دوره = | شماره = ۱۱-۱۲| سال =۱۳۷۷ | تاریخ بازبینی = | ص=۳۵-۴۷}}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =مثقالی | نام =فرشید | پیوند نویسنده =فرشید مثقالی | عنوان =یا خیلی بازاری، یا خیلی هنری، حد وسط غایب است | ژورنال = کتاب ماه کودک و نوجوان | مکان = | دوره = | شماره = ۶۲| سال =آذر۱۳۸۱ | تاریخ بازبینی = | ص=۴۵-۵۵}}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =اکرمی | نام =جلال‌الدین | پیوند نویسنده =جلال‌الدین اکرمی | نام خانوادگی۲ =مثقالی | نام۲ =فرشید | نام خانوادگی۳ =آقاخانی| نام۳ =سیروس | نام خانوادگی۴ =خسروی| نام۴ =نسرین |عنوان =تصویرگران عالی؟ داریم‌، صنعت تصویرسازی؟ نداریم | ژورنال = کتاب ماه کودک و نوجوان | مکان = | دوره = | شماره = ۹۴| سال =مرداد۱۳۸۴ | تاریخ بازبینی = | ص=۱۸-۳۱}}
#{{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =آزاد | نام =م| پیوند نویسنده =م.آزاد | عنوان =هفت خوان رستم | ترجمه = | جلد = | سال = ۱۳۵۵| ناشر = کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان |مکان = | شابک =| صفحه = | پیوند = | تاریخ بازبینی =}}
#{{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =پسیا | نام =کوروش| پیوند نویسنده =کوروش پسیا | عنوان =کوروش شاه | ترجمه = | جلد = | سال = ۱۳۵۶| ناشر = کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان |مکان = | شابک =| صفحه = | پیوند = | تاریخ بازبینی =}}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =بوذری | نام =علی | پیوند نویسنده = | عنوان =آفرینش به شیوهٔ فرشید مثقالی | ژورنال = خط‌خطی | مکان = | دوره = | شماره = ۲| سال =زمستان۱۳۸۶ | تاریخ بازبینی = | ص=۶۳-۷۳}}

==پیوند به بیرون==
* {{یادکرد وب|نشانی = http://www.iribnews.ir/fa/news/2267443/%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C%D8%B4-%D8%A2%D8%AB%D8%A7%D8%B1-%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1%DA%AF%D8%B1%D8%A7%D9%86-%D8%A8%D8%B1%D9%86%D8%AF%D9%87-%D9%86%D8%B4%D8%A7%D9%86-%D8%A2%D8%A8%D8%A7%D9%86|عنوان=نمایش آثار تصویرگران برندهٔ نشان آبان|ناشر= خبرگزاری صداوسیما|تاریخ انتشار= ۱۰آبان۱۳۹۷| تاریخ بازبینی = ۱۱بهمن۱۳۹۷|شناسه={{شناسه یادکرد|تاریخ‌نگار}}}}
* {{یادکرد وب|نشانی = http://www.honaronline.ir/%D8%A8%D8%AE%D8%B4-%D8%A7%D8%AE%D8%A8%D8%A7%D8%B1-4/47984-%D8%B3%D8%B1%D9%88-%D9%86%D9%82%D8%B1%D9%87-%D8%A7%DB%8C-%D9%85%DB%8C%D8%B2%D8%A8%D8%A7%D9%86-%D8%AF%D9%88-%DA%AF%D8%B1%D8%A7%D9%81%DB%8C%D8%B3%D8%AA-%D9%85%D8%B7%D8%B1%D8%AD-%D8%AF%D9%86%DB%8C%D8%A7-%D8%B4%D8%AF|عنوان=سرو نقره‌ای میزبان دو گرافیست مطرح دنیا شد|ناشر= وبگاه هنرآنلاین |تاریخ انتشار=۲۸مهر۱۳۹۲| تاریخ بازبینی =۱۱بهمن۱۳۹۷|شناسه={{شناسه یادکرد|تاریخ‌نگار}}}}
* {{یادکرد وب|نشانی = http://www.hamshahrionline.ir/news/112172/%D8%B2%D9%86%D8%AF%DA%AF%DB%8C%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C-%DB%B1%DB%B3%DB%B2%DB%B2|عنوان=زندگی‌نامه‌ی فرشید مثقالی (۱۳۲۲-)|ناشر= وبگاه همشهری آنلاین |تاریخ انتشار=۱مرداد۱۳۸۹| تاریخ بازبینی =۱۲بهمن۱۳۹۷|شناسه={{شناسه یادکرد|تاریخ‌نگار}}}}
* {{یادکرد وب|نشانی = https://donya-e-eqtesad.com/%D8%A8%D8%AE%D8%B4-%D9%81%D8%B1%D9%87%D9%86%DA%AF-%D9%87%D9%86%D8%B1-32/3333333-%D9%86%D8%B4%D8%B3%D8%AA-%D8%AA%D8%A7%DB%8C%D9%BE-%D8%AF%DB%8C%D8%B2%D8%A7%DB%8C%D9%86-%D8%A8%D8%A7-%D8%AD%D8%B6%D9%88%D8%B1-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C|عنوان=نشست تاپ دیزاین با حضور [[فرشید مثقالی]]|ناشر= وبگاه دنیای اقتصاد|تاریخ انتشار=۹بهمن۱۳۹۶| تاریخ بازبینی =۱۲بهمن۱۳۹۷|شناسه={{شناسه یادکرد|تاریخ‌نگار}}}}

[[رده:فرشید، مثقالی]]
[[رده:زادگان ۱۳۲۲]]
[[رده:تصویرگران]]
[[رده:مجسمه‌سازان]]
[[رده:فیلم‌نامه‌نویسان]]
[[رده:گرافیست‌ها]]
[[رده:انیمیشن‌سازان]]
[[رده:برندگان جایزه‌ٔ هانس کریستین آندرسون]]

کاربر:سیندخت

2019-02-01T18:31:39Z

سیندخت:

{{جعبه اطلاعات شاعر و نویسنده
| نام = فرشید مثقالی
| تصویر = Mesghali2.jpg
| توضیح تصویر =
| نام اصلی =
| زمینه فعالیت = تصویرگر، انیمشن‌ساز، کارگردان و طراح گرافیک
| ملیت =
| تاریخ تولد = ۱۳تیر۱۳۲۲<ref name=''وب فرشید''>{{یادکرد وب|نشانی = http://www.farshidmesghali.com/‏|عنوان=آشنایی با فرشید مثقالی|ناشر=وبگاه شخصی فرشید مثقالی |تاریخ بازدید = ۱۱بهمن۱۳۹۷ |تاریخ =}}</ref>
| محل تولد = اصفهان
|والدین =
|تاریخ مرگ =
|محل مرگ =
|علت مرگ =
| محل زندگی = کالیفرنیا (آمریکا)
|مختصات محل زندگی =
|محل خاکسپاری =
|تقارن زندگی با نظام‌های سیاسی =
|اتفاقات مهم =
|نام‌های دیگر =
|لقب =
|بنیانگذار = انیمیشن در کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان<ref name=''یکطرفه''>{{پک|غریب‌پور|۱۳۷۷|ک= تولید یک طرفهٔ تصویرگر|ص=}}</ref>
|پیشه =
|سال‌های نویسندگی =
|سبک نوشتاری =
|کتاب‌ها = تصویرگریِ ''[[پسر، ساز و پرنده]]'' {{سخ}} ''[[ماهی سیاه کوچولو]]'' {{سخ}} ''[[آرش کمانگیر]]'' و...
|مقاله‌ها =
|نمایشنامه‌ها =
|فیلم‌نامه‌ها =
|دیوان اشعار =
|تخلص =
|فیلم(های) ساخته براساس اثر(ها) =
|همسر =
|شریک زندگی =
|فرزندان =
|تحصیلات =
|دانشگاه =
|حوزه =
|شاگرد =
|استاد =
|علت شهرت =
|تأثیرگذاشته بر =
|تأثیرپذیرفته از = [[مرتضی ممیز]]
|وب‌گاه = http://www.farshidmesghali.com/
|imdb_id =
|soure_id =
|جوایز = ''[[هانس کریستین آندرسون]]''
|گفتاورد =
|امضا =
}}

[[پرونده:Mesghali.jpg|230px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> «[[فرشید مثقالی]]» در چهل‌و‌پنجمین نشست نقد آثار تصویری کودک و نوجوان <ref name=''تصویرگرعالی''>{{پک|اکرمی|۱۳۸۴|ک= تصویرگران عالی؟ داریم‌، صنعت تصویرسازی؟ نداریم|ص=}}</ref> </center>]]

'''فرشید مثقالی''' (زادهٔ ۱۳تیر۱۳۲۲، اصفهان) تصویرگر، مجسمه‌ساز، کارگردان، انیمیشن‌ساز، نویسنده و طراح گرافیک موفّق ایرانی است. او در سن ۳۱سالگی و در سال ۱۳۵۳، برنده‌ٔ جایزه‌ٔ معتبر ''«[[هانس کریستین آندرسون]]»'' برای تصویرگری آثار ادبیات کودکان و نوجوانان شد.

<center>* * * *</center>
فرشید مثقالی دوران کودکی و نوجوانی خود را در اصفهان سپری کرد و سپس برای ادامهٔ تحصیل در دانشگاه به تهران آمد. او در دانشگاه تهران در رشته‌ٔ نقاشی به تحصیل پرداخت و در سال ۱۳۴۲ فعالیت حرفه‌ای خود را به‌عنوان طراح گرافیک و تصویرگر آغاز کرد. پس از فارغ‌التحصیلی از دانشگاه، به عضویت کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان درآمد.{{سخ}}
طی سال‌های ۱۳۴۸تا۱۳۵۶ جوایز زیادی را برای تصویرگری، انیمیشن‌سازی و طرحی پوستر فیلم برای کودکان کسب کرد. در سال ۱۳۵۷ به پاریس رفت و طی چهار سال به‌عنوان نقاش و مجسمه‌ساز فعالیت کرد و درنهایت مجموعه‌ٔ کارهایش در گالری «سامی‌کینگ» در پاریس به‌نمایش درآمد.{{سخ}}
در سال ۱۳۶۴ به کالیفرنیای جنوبیِ آمریکا رفت و استودیوی طراحی گرافیک شخصی خود با نام «دسک‌تاپ» را در لس‌آنجلس افتتاح کرد. فرشید مثقالی در سال‌های ۱۳۶۸تا۱۳۷۲ کارهای هنری دیجیتالی براساس اسنپ‌شات (بریدهٔ) عکس‌های مختلف، خلق کرد که در برخی گالری‌ها و سپس در موزهٔ هنرهای مدرن لس‌آنجلس نمایش داده شد. او درحال‌حاضر در استودیوی شخصی خود مشغول نقاشی، مجسمه‌سازی و پروژه‌های تصویرسازی گوناگون است. <ref name=''وب فرشید''/>

==داستانک==
===در کنار مرتضی ممیز===
[[مرتضی ممیز]] اسطورهٔ فرشید مثقالی بود تا آنجا که در دربیرستان زمانی‌که دوستی از او خواست تا یکی از اشعارش را برایش تصویرسازی کند، فرشید کارهای ممیز را عیناً کپی کرد. بعدها این‌دو باهم در دانشکده آشنا شدند و مثقالی تعریف می‌کند که هنگام ورود به دانشکده، ممیز پروژهٔ جالبی داشته است. یک مجلس عروسی با حضور اساتید دانشکده که عروس، مجسمهٔ ونوس بود و داماد، خود ممیز!

===پیک سیاسی===
مجله‌ٔ پیک قرار بود یک منبع مطالعاتی آموزشی برای دانش‌آموزان در کنار کتاب‌های درسی باشد. ایده‌ٔ کار را [[فیروز شیروانلو]] که تازه از انگلیس برگشته بود برعهده داشت که برای کار طراحی مجله از سه نفر یعنی [[بهمن بروجنی]]، [[آراپیک باغداساریان]] و فرشید مثقالی دعوت کرد. مثقالی این کار را خیلی دوست داشت؛ چون برخلاف کارهای قبلی در ازای آن پول دریافت می‌کرد. چندی نگذشت که به جان شاه سوءقصد شد و عده‌ای را دستگیر کردند که شیروانلو هم جزو آن‌ها بود. هفته‌ٔ بعد هم همگی آنان از مجله اخراج شدند!

[[پرونده:Mesghali4.jpg|260px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> نشسته از راست: [[نورالدّین زرن‌کلک]]، {{سخ}} [[فرشید مثقالی]] و استادش [[مرتضی ممیّز]] </center>]]
===مثقالی، کیمیایی و کیارستمی===
مثقالی چند سالی را هم به‌عنوان گرافیست آزاد کار کرد و بعد به «نگاره» رفت؛ شرکتِ جدید شیروانلو که بعد از جریانِ سوءقصد آزاد شده بود. در آنجا بود که با «[[عباس کیارستمی]]»، «[[احمدرضا احمدی]]»، «[[فرید فرجام]]» و «[[نیکزاد نجومی]]» همکار شد. آن‌ها به‌واسطه‌ٔ روابط شیروانلو سفارش‌های زیادی می‌گرفتند و پوسترهای سینمایی طراحی می‌کردند. همان‌جا بود که کیارستمی پوسترهای فیلم‌های کیمیایی را طراحی کرد.

===نخستین گام‌ها===
احتمالاً زمانی‌که آتلیه‌ٔ گرافیک «چهل‌ودو» در سال ۱۳۴۸ افتتاح شد، خیلی‌ها نمی‌دانستند که خروجی آن، چه دستاوردهای مهمی برای کانون و نیز هنر تصویرسازی کشور به‌همراه دارد و سرآغاز دوران جدیدی از فعالیت‌های هنری این نهاد تاثیرگذار خواهد شد؛ اما امروز با نگاهی به اسامی رفقای پایه‌گذار آن، فهم این مهم به‌سادگی میسر است. آدم‌هایی همچون: [[فرشید مثقالی]] و [[مرتضی ممیز]]، [[علی‌اصغر معصومی]] و [[فرهاد بشارت]].

===[[ماهی سیاه کوچولو]]===
مثقالی در سال ۱۳۴۸ تصویرگری اثر منحصربه‌فرد ''ماهی سیاه کوچولو'' را انجام داد که در آن نسبت به کارهای پیشینش در کانون، از تکنیک‌ها متفاوتی مانند کنده‌کاری و چاپ استفاده می‌کند که هنوز هم پالت اولیه‌اش را نزد خود محفوظ داشته است؛ اما نغز آنجاست که نسخه‌ٔ اول این اثر بعدها گم می‌شود تااینکه پس از انقلاب کسی از آمریکا پیدا می‌شود و آن را دوباره به کانون می‌فروشد. این کتاب در دو جشنواره‌ٔ بولونیا و براتیسلاو جایزه می‌گیرد و سکوی پرش فرشید مثقالی می‌شود.

===سیرک انیمیشن‌ساز!===
فرشید مثقالی خودش به کانون پیشنهاد می‌دهد که انیمیشن ''[[جمشید شاه]]'' را بسازد؛ اما بودجه‌ٔ کانون در آن روزها هم محدود بود. بنابراین شیروانلو کار جالبی انجام می‌دهد. او سیرک مسکو را به تهران دعوت می‌کند و آن‌ها در هتل لاله به‌اجرا می‌پردازند. عواید فروش این سیرک صرف راه‌اندازی قسمت تولید و انتشار این فیلم در کانون می‌شود.

===مجسمه‌های قیمتی===
سال‌های ۱۳۵۵ و ۱۳۵۶ برای مثقالی سال‌های بازگشت به نقاشی است. آتلیه‌ٔ انیمیشن‌سازی او نیمه‌تعطیل می‌شود و او برای مدتی به انگلیس می‌رود. هشت ماه اقامت انگلیس مساوی می‌شود با تجربهٔ جدید مجسمه‌سازی که در ایران هرگز انجام نداده بود؛ اما خودش چنان‌که باید و شاید از این تجربه راضی نیست و تصمیم می‌گیرد انگلیس را به مقصد پاریس ترک کند. موقع جمع‌آوری وسایل، دو مجسمه از کارهایش را در خیابان کنار سطل آشغال می‌گذارد. یکی‌دو ساعت بعد که از همان‌جا عبور می‌کند می‌بیند که مجسمه‌ها نیستند و بعدها خودش با خنده و شوخی تعریف می‌کند که بعد آن ماجرا متوجه شدم که همهٔ آثار هنری‌‌ مشتری دارند فقط قیمت آن‌ها مسئله است!

===غیرمنتظره===
کمتر کسی باورش می‌شد که فرشید مثقالی ِ جوان جایزه‌ٔ مهم و ارزشمند ''هانس کریستین آندرسون'' را از آن خود کند؛ اما انگار داوران به‌خوبی معنا و مفهوم عمیق و اشراف والای مثقالی را از پس تصویرسازی‌های ساده‌اش دریافته و به شایستگی او را لایق تقدیر دانسته بودند. مجموعه‌ آثار هنری فرشید مثقالی برای کودکان و نوجوانان درحالی مفتخر به دریافت چنین جایزه‌ٔ ارزشمندی شد که هنوز هیچ تصویرگر ایرانی دیگری آن را دریافت نکرده است.

===رویای پاریس===
روزگار فرشید مثقالی در پاریس به نقاشی و مجسمه‌سازی گذشت. نقاشی‌ها و مجسمه‌هایی به‌همان سادگی و لطافت تصویرسازی‌های کودکانه‌ی او که اغلب از مواد اولیه‌ٔ خلاقانه‌ای مانند چسب، چوب و کاغذ ساخته شده‌اند. چند سال پیش یکی از مجسمه‌های او از سقف موزه هنرهای معاصر تهران آویزان بود. همان اثرى كه او در نمايشگاه «باغ ايرانى» و در كنار مجسمهٔ جنباى «الكساندر كالدر» و بالاى حوض روغن هنرمند ژاپنى شركت داده بود. بعدها کتاب کوچک «مجسمه‌هاى كاغذى» که یادآور دوران تصویرسازی او برای کودکان بود، مجموعه‌ٔ مجسمه‌هایش را در خود جای داد.

===آرزوی اسپیلبرگ===
استیون اسپیلبرگ کارگردان مطرح هالیوودی در سال‌های ابتدای ظهور اینترنت رویایی در سر داشت. دلش می‌خواست کودکان بیمار سراسر دنیا بتوانند از این طریق با یکدیگر بازی کنند و رنج بیماری را بر خود هموار سازند. اسپیلبرگ این ایده را برای فرشید مثقالی که هنرمندی کارآمد و به‌روز بود مطرح ساخت و از او خواست تا پروژه‌ای در این زمینه برای او انجام دهد.

==زندگی و تراث==
===کودکی و جوانی===
فرشید مثقالی در سال ۱۳۳۹تا۱۳۴۰از دبیرستان معروف «سعدی» اصفهان دیپلم ریاضی گرفت و سپس برای کنکور به تهران آمد. او در ابتدا هیچ تصوری از شغلی که در آینده می‌خواست نداشت. برای رشته‌‌‌های معماری و حسابداری و نقاشی امتحان داد. در رشته‌‌های معماری و حسابداری پذیرفته نشد <ref name=''کودکی''>{{پک|صفی‌نیا|۱۳۸۳|ک= از پشت سال‌های کودکی |ص=}}</ref> و سرانجام نقاشی را در دانشکده‌‌ٔ هنرهای زیبای دانشگاه تهران و در حضور کسانی مانند [[علی‌محمد حیدریان]]، [[محمود جوادی‌پور]] و [[جواد حمیدی]] آموخت.

===در مسیر تخصص===
آغاز کار حرفه‌ای او در سال‌های ۱۳۴۳ و ۱۳۴۴ و با همکاری با مجله‌ٔ «نگین» رقم خورد که در آن تصویرگری و تنظیم صفحات را برعهده داشت. پس از آن و با فاصله‌ٔ چند سال، مثقالی همکاری خود را با کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان آغاز کرد و برهمین‌اساس زندگی هنری او برای سنین پایین شکل منسجمی گرفت. تصويرگرى چند كتاب كودک، كه ''[[عمو نوروز]]'' نخستين آن‌ها بود، حاصل اين دوره از همكارى مثقالی با كانون بود. دوره‌اى دوسه‌ساله كه تصويرگرى ''[[ماهى سياه كوچولو]]'' هم در آن جاى می‌گيرد و جايزهٔ اول نمایشگاه «بولونيا»ى ايتاليا را در سال ۱۳۴۸ نصيب او می‌كند. جايزه‌اى كه در همان سال با افتخار نمایشگاه «براتيسلاوا» چكسلواكى و براى همان كتاب همراه می‌شود.

در سال ۱۳۴۹ همراه‌با [[آراپيک باغداساريان]] بخش فيلم‌هاى كارتونى اين نهاد فرهنگی را پایه‌ریزی کرد. فيلم‌هاى کوتاه «آقاى هيولا» و «سوءتفاهم» نخستین آثاراین هنرمندان جوان به‌شمار می‌آيد كه بازهم به درخشش مثقالی می‌انجامند و در جشنواره فيلم‌هاى كودک تهران جايزهٔ مخصوص و ديپلم افتخار را به‌ارمغان مى‌آورد. در سال ۱۳۴۹ مثقالی علاوه‌بر ادامهٔ فعالیت‌های قبلی به طراحی پوستر فیلم کودک نیز روی آورد.

''[[پسر، ساز و پرنده]]''، ''[[شهر خاكسترى]]''، ''[[دوباره نگاه كن]]''، ''[[كرم خيلی‌خيلى خوب]]''، ''[[بهتر، بيشتر]]''، ''[[يک قطره خون، يک قطره نفت]]'' و نیز مجموعه فيلم‌هاى ''[[آيا مى‌دانيد چطور؟]]'' عنوان ساخته‌هاى سينمايى اين هنرمند اواخر دههٔ پنجاه و در كانون به‌حساب مى‌آيد.

[[پرونده:Mesghali sculpture.jpg|220px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> '''دریچهٔ تصویر، تریبونی گران‌بها{{سخ}} برای فرشید مثقالی''' </center>]]

طی تمامیِ این سالیان، او همچنان به تصویرسازی كتاب‌هاى كودک ادامه مى‌دهد و در سال ۱۳۵۰ جايزهٔ افتخار نمایشگاه كتاب «بولونيا» (ايتاليا) را براى تصويرگرى کتاب «قهرمان»، در سال ۱۳۵۱ جايزهٔ «سيب طلا» نمایشگاه «براتيسلاوا» (چكسلواكى) را براى تصويرگرى کتاب «آرش کمانگير» و بالاخره جايزهٔ ''هانس كريستين اندرسون'' (نوبل ادبيات كودكان و نوجوانان) را در سال ۱۳۵۳ براى مجموعه آثار تصويرگرى كودكانش دريافت مى‌كند.

مثقالی در سال ۱۳۶۵ به کالیفرنیا رفت و «دسک‌‌تاپ» را در آنجا راه انداخت: استودیوی گرافیکی کوچک شخصی خودش. اما این دوران هم سرانجام در سال ۱۳۷۳ و با نقل مکان به شهر سانفرانسیسکو پایان یافت و مثقالی مشغول فصل دیگری از فعالیت‌های هنری‌اش شد، فصلی که با توليد آثار مالتى‌مديا و طراحى و ساخت فضاهاى ويرچوال رئاليستى براى اينترنت همراه بود.
یکی از نمایشگاه‌های انفرادی او در گالری هما در تهران از تاریخ ۲تا۱۳دی۱۳۹۰ برگزار شد.<ref name=''لیلیت''>{{یادکرد وب|نشانی = http://lilit.ir/25957/|عنوان =فرشید مثقالی|ناشر=گالری لیلیت|تاریخ انتشار= |تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref> این هنرمند باتجربه در سال ۱۳۹۶ به‌همراه [[مهدی حجوانی]]، [[بهزاد غریب‌پور]] و [[عاطفه ملکی‌جو]] موفق به دریافت ''نشان آبان'' شد. این نشان قرار است هر ساله در ۱۵آبان، روز تصویرگر، به برندگان اهدا شود. <ref name=''نشان آبانیک''>{{یادکرد وب|نشانی = http://www.irna.ir/fa/News/82722500/‏|عنوان =نشان آبان در هفتهٔ تصویرگری به چهار تصویرگر اهدا شد|ناشر=ایرنا|تاریخ انتشار=۱۶آبان۱۳۹۶|تاریخ بازدید=۱۱بهمن۱۳۹۷}}</ref>

===بریده‌هایی از زندگی حرفه‌ای هنرمند===
====بنیان‌‌گذاری انیمشین====
مثقالی و [[آراپیک باغداساریان]] را اساساً بنیان‌‌‌‌گذاران بخش انیمیشن کانون می‌دانند که فصل نوینی را در فعالیت‌های این نهاد فرهنگی گشود. خود مثقالی در این باره می‌گوید:
: «برای ساختن فیلم، من فیلم‌هایی که از آلمان آورده بودند را فریم به فریم نگاه کردم تا بفهمم تفاوت این فریم با آن یکی در چیست؟ چگونه این آدم‌‌‌ها را ساخته‌اند؟ چطوری حرکت می‌‌کنند؟ و از همان کار کشف کردم که اینها از یک نقاشی دو یا چهار عکس می‌گیرند و سپس میزهای انیمیشن را طراحی کردیم.»

آثاری همچون [[آقای هیولا]] و «[[سوءتفاهم]]» محصول همان فعالیت‌‌هاست.<ref name=''یک‌طرفه''>{{پک|غریب‌پور|۱۳۷۷|ک= تولید یک‌طرفهٔ تصویرگر|ص=}}</ref>

====تصویرگری شعر نیما====
فرشید مثقالی تا قبل از تصویرگری ''[[تو را من چشم در راهم]]''، یکی دو شعر بیشتر از نیما نخوانده بود و آشنایی چندانی با او نداشت. یک روز «[[سیروس طاهباز]]» در «انتشارات امیرکبیر» از فرشید مثقالی می‌خواهد که تصویرگری کتاب نیما را برعهده بگیرد، از آن پس بود که او با دنیای شاعرانهٔ نیما آشنا شد. این دنیای لطیف از نظر مثقالی قلمی لرزان می‌طلبید. به‌همین‌دلیل تصویرها پر از خطوط ناپیوسته شدند که مرتب قطع می‌شوند. درست مثل خود شعر نو که منظم نیست. مدل‌هایی که فرشید مثقالی برای این کار انتخاب کرد، برداشتی از یک مینیاتور یا کاراکتری از یک مینیاتور بود که در تطبیق با شعر یا قسمتی از آن به‌کار گفته می‌شد. به‌طرزی نیماوار، یعنی معاصر، شکسته، پیوسته، درهم و موزون.

====رابطهٔ ارگانیک====
فرشید مثقالی معتقد است که برای کار باید از بچه‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ها دربارهٔ موضوع تصویرگری، رنگ و کاراکتراها نظرخواهی کرد و به‌صورت مستدل و مستند آمار موفقیت یک اثر را به‌دست آورد؛ چراکه در همین تحقیقات میدانی است که توانایی‌های یک هنرمند خودش را نشان می‌دهد و باعث می‌شود که در تصمیم‌گیری‌های بعدی از او در موقعیت مناسب استفاده کرد. حتی اگر اثری با استقبال کم عموم مواجه شود می‌توان علل شکست آن را دریافت. او این موضوع را «رابطهٔ ارگانیک» می‌نامد. رابطه‌ای که در آن همه چیز در ارتباط باهم حرکت می‌کند.

====تأسیس کانون؛ سیاسی یا غیرسیاسی؟====
در ششمین نشست نقد آثار تصویری، «محمدعلی کشاورز» خاطرنشان می‌کند که کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان با حضور یک انگلیسی تأسیس شد تا کتابخانه‌هایی راه بیندازد و اینکه چه اهدافی پشت تأمین این کتابخانه بود بماند. بعد که کار نشر در کانون راه افتاد، دوستانی که در آنجا حضور پیدا کردند، عوامل اصلی رژیم بودند و برای رسیدن به مطامع و منظورهایی که داشتند، تلاش می‌کردند. مثقالی در همان نشست پاسخ می‌‌دهد که یک انگلیسی دستور تأسیس کانون را نداده؛ بلکه حرف از آقای ''فیروز شیروانلو'' بوده که ایشان در انگلیس تحصیل کرده‌‌اند.<ref>{{پک|حجوانی|۱۳۸۰|ک= کتاب ماه کودک و نوجوان|ص=۸۰}}</ref>

====بخوانیم و بنویسیم====
در پانزدهمین نشست نقد آثار تصویری، یکی از حضار که برای پانزده سال معلم کلاس اول بود و نام فرشید مثقالی را به‌عنوان تصویرگر کتاب «بخوانیم و بنویسیم؛ پایه‌ٔ اول» دیده بود دربارهٔ تصویرگری ضعیف کتاب صحبت کرد و نظر مثقالی را جویا شد. او پاسخ داد که اساساً کتاب دارای اشکال‌های بنیادی است و همچنین از نظر عرضه‌ اطلاعات بسیار شلوغ و مغشوش است و ترتیب ارزش اطلاعات در ارائه‌ٔ آن‌ها رعایت نشده است. به‌همین دلیل من با اینکه یک‌سال‌ونیم هفته‌ای سه روز بعدازظهرها به‌عنوان ناظر در جلسه شرکت کردم، پس از آن خود را کنار کشیدم و خواستم که نام مرا حذف کنند. <ref name=''بازاری''>{{پک|مثقالی|۱۳۸۱|ک= یا خیلی بازاری، یا خیلی هنری، حد وسط غایب است|ص=۵۵}}</ref>

===انتقادهای دلسوزانه===
فرشید مثقالی همواره در نشست‌‌هایی که داشته به نزدیک‌شدن تصویرگری کتاب و بالاخص تصویرگری کتاب کودک به فرهنگ عموم جامعه تأکید می‌کند و به هنرمندان متذّکر می‌شود که:
:''«ما مملکتی هستیم با اختلاف فرهنگی خیلی عجیب و غریب؛ یعنی آدم‌هایی هستند خیلی مدرن و با دنیای بیرون بسیار مرتبط‌اند و... از‌ آن طرف آدم‌هایی هستند که در روستا زندگی می‌کنند، ما برای این‌ها هیچ تولیدی نداریم که قشر وسیعی هم هستند. ما کتابی نداریم که برای عموم تولید شود.»''
او همچنین معتقد است که:
:''«تصویرسازی‌های ما نمی‌توانند طیف کامل نیازهای بازار را پوشش بدهند. ما یا تصویرسازی فوق‌العاده بازاری داریم یا تصویرسازی فوق‌العاده هنری. درصورتی‌که این وسط، طیف وسیعی وجود دارد که این طیف کاملاً خالی است.»''<ref name=''تصویرگرعالی''>{{پک|اکرمی|۱۳۸۴|ک= تصویرگران عالی؟ داریم‌، صنعت تصویرسازی؟ نداریم|ص=}}</ref> </center>

===تأثیرپذیری===
فرشید مثقالی به‌گفتهٔ خودش جزو نژادی است که از آقای ممیز، زاده شده است. اولین تصویرهایی که دیده در مجلهٔ «ایران آباد» و سپس در «کتاب هفته» بوده‌ است. این دوران عملاً دوران درخشان تصویرگری ایران است و آقای ممیز کارهای بسیار ارزشمندی در این دوره دارند.

===از نگاه دیگران===
مرتضی ممیز در جایی گفته: «آثار فرشید مثقالی راه خود را (در جامعهٔ هنری ایران) چندان راحت باز نکرده‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ است و اگر تأیید جشنواره‌های جهانی نبود، همچنان با مخالفت‌های زیادی مواجه می‌شد.»<ref name="aftab">[http://www.aftabir.com/articles/view/art_culture/painting/c5c1170330990_farshid_mesghali_p1.php/%D8%AF%D8%B1%D8%A8%D8%A7%D8%B1%D9%87-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C آفتاب آنلاین]</ref>

ساعد مشکی نیز اشاره داشته: «تنوّع‌طلبی و نوخواهی در زندگی [شخصی] فرشید مقالی زیاد دیده نمی‌شود. خیلی هم اهل هیاهو و جنجال در اطراف کارهایش نیست.»
<ref name=''ساعدمشکی''>{{یادکرد وب|نشانی = http://www.rangmagazine.com/post/1911/%DA%AF%D9%81%D8%AA-%D9%88-%DA%AF%D9%88%DB%8C-%D8%B3%D8%A7%D8%B9%D8%AF-%D9%85%D8%B4%DA%A9%DB%8C-%D8%A8%D8%A7-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C|عنوان =گفتگوی ساعد مشکی با فرشید مثقالی|ناشر = وبگاه مجلّهٔ رنگ |تاریخ بازدید = ۱۲بهمن۱۳۹۷ |تاریخ =۲۸آبان۱۳۹۵}}</ref>

===حضور در هیئت داوری===
فرشید مثقالی در فهرست هیئت داوری جایزهٔ نمایشگاه «سرو نقره‌ای» است که هر دو سال یک‌‌بار، انجمن صنفی طراحان گرافیک ایران، در آبان‌ماه برگزار می‌کند. سرو نقره‌ای یک رویداد مهم در عرصهٔ گرافیک است و چون در سالیان اخیر خلأ برگزاری بی‌ینال گرافیک در جامعه محسوس است، سرو نقره‌ای توانسته به‌خوبی جایگاه خود را میان گرافیست‌های ایرانی باز کرده و تاحدودی این خلأ را پرکنید. <ref name=''سرونقره''>{{یادکرد وب|نشانی = https://article.tebyan.net/263030/%D8%B3%D8%B1%D9%88-%D9%86%D9%82%D8%B1%D9%87-%D8%A7%DB%8C-%D8%A8%D8%B1%D8%A7%DB%8C-%DA%AF%D8%B1%D8%A7%D9%81%DB%8C%D8%B3%D8%AA-%D9%87%D8%A7|عنوان =سرو نقره‌ای برای گرافیست‌‌ها|ناشر = وبگاه تبیان |تاریخ بازدید = ۱۱بهمن۱۳۹۷ |تاریخ =۲۸آبان۱۳۹۲}}</ref>

===نظرات هنرمند===
* «راهی به‌جز [تأثیر]گرفتن [از آثار دیگران] وجود ندارد. ما می‌توانیم به راه دیگران برویم. یا در همان راه می‌مانیم یا اینکه راه خودمان را می‌یابیم.»<ref name=''یکطرفه۲''>{{پک|غریب‌پور|۱۳۷۷|ک= تولید یک طرفهٔ تصویرگر|ص=۳۹-۴۲}}</ref>
* «مشکل ما در ایران همواره فقدان رابطهٔ سازمان‌یافته با مخاطبان است و نتیجه‌اش تولید یک طرفه از جانب تصویرگر است. انگار بچه‌ها حق انتخاب ندارند.»<ref name= ''یکطرفه۲''/>
* «ما آدم‌هایی بسیار تک‌رو هستیم و حتی به‌قیمت خوب درنیامدن کارمان، نمی‌خواهیم لذت تک‌روی را از دست بدهیم.»<ref name= ''یکطرفه۲''/>
* «شما چه بخواهید چه نخواهید ایرانی کار می‌کنید. به‌شکل ایرانی کارکردن یا نکردن درست مثل خواب‌دیدن است.»<ref name= ''یکطرفه۲''/>

==آثار و منبع‌شناسی==
===نقد و بررسی سبک آثار===
[[پرونده:Mesghali3.jpg|220px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> مثقالی در یکی از مصاحبه‌هایش </center>]]
آثار مثقالی همواره مورد توجه منتقدین بوده است. اعتبار خاصّ این هنرمند از طرفی به یمن جوایز مختلف بین‌المللی است و از طرفی ریشه در نگاه ژرف و پیشتاز او دارد. شیوهٔ کار و نگاه نوگرای او باعث شد که بسیاری از تصویرگران از کار او الگوبرداری و یا حتّی در این اواخر با کپی ایده‌های او به تولید اثر بپردازند. شیوهٔ مثقالی برای تصویرگری بسیار ساده و تاثیرگذار است. بر اساس درون‌مایه و گونهٔ ادبی متن، منبع الهامی می‌گزیند و سپس این منبع الهام را از فیلتر ذهن و فکر خود می‌گذراند و با دستان ماهرش به مدد تکنیک‌های گوناگون ورز می‌دهد تا تبدیل به کاری یگانه شود. او برخلاف برخی هنرمندان که همواره سبکی خاص و منحصربفرد برای خود دارند و گامی به خارج از آن نمی‌نهند، هر سفارش جدیدی را میدانی برای تجربهٔ نو می‌داند. برخی این موضوع را از نقاط ضعف مثقالی می‌دانند. به مثابهٔ دانشجوی سردرگمی که در پی یافتن مسیر خود از کار هر استادکاری گرته‌برداری می‌کند؛ کنجکاوانه از شاخه‌ای به شاخهٔ دیگر می‌پرد و به هر گوشه سرک می‌کشد. رهرویی که به هر راه و کوره‌راه می‌پیچید تا شاهراه بیابد. اما برای مثقالی این مکاشفه‌ها و تجسّس‌ها در پی یافتن راه نیست بلکه خود راه است.
رجوع به گذشته در آثار مثقالی از جنس تمایلات سفارشی و اسمی برای ارج نهادن به سنّت‌ها نیست بلکه نشانی از علاقهٔ او به جستجوگری در منابع قدیمی است. علاقه‌ای که باعث شده هر کار تازه تبدیل به بستری برای کاوش‌گری‌ها و جستجوهای او شود؛ که راه حلّ جدیدی بیابد و افق تازه‌ای بگشاید. او در صحبت‌هایش بارها به حس دوگانه‌ای اذعان می‌کند که در میان همنرمندان ایرانی از جمله خود او وجود دارد. حسی که باعث می‌شود بخواهد چیزی را از گذشته با چیزی در حال متصّل سازد او می‌گوید
: «ضمن اینکه همیشه دوست داشته نو کار کند، همواره این کشش در او وجود داشته که از انبان مینیاتورها و موجودی‌های فرهنگ بومی نیز استفاده کند.»

به همین دلیل شاید بتوان یکی از ویژگی‌های بنیادی و بکر در اغلب آفرینده‌های فرشید مثقالی را استفاده از توان فرهنگ غنی ایرانی دانست. به‌طوری‌که او بیشتر این فرهنگ و آرایه‌های آن را به‌عنوان دست‌مایه‌های آثار خود برگزیده و در برگردان امروزی آن نیز تا حد زیادی موفق بوده است.
<ref name=''هنراسلامی''>{{یادکرد وب|نشانی=http://www.islamicartz.com/story/W76EgDB1AYcpSVS1iL0Z3S370fBeVUOwDtR3-XUmfr8‏|عنوان=خطوط سادهٔ نقاشی دربارهٔ‌ فرشید مثقالی |ناشر=وبگاه هنر اسلامی |تاریخ انتشار=۲۳آذر۱۳۸۹|تاریخ بازدید=۱۱بهمن۱۳۹۷}}</ref>

===بررسی چند اثر===
====[[تو را من چشم در راهم]]؛ اکتشاف بصری بی‌بدیل====
[[پرونده:Nima.jpg|220px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> کتاب «نیما» از آثار [[فرشید مثقالی]] در گالری اعتماد </center>]]کتاب «نیما» مجموعه‌ی بیست تصویر است که فرشید مثقالی در اوایل دهه‌ی ۱۳۶۰ بر اساس اشعار نیما یوشیج طراحی کرد و به صورت کتاب دستی توسط «ای‌بی‌بوکنس» طراحی شده است. فرشید که کمی زودتر در ۱۳۵۶ مجموعه‌ای از اشعار شاعران معاصر را در کتاب [[می‌تراود مهتاب]] به تصویر کشیده بود، در این مجموعه با تمرکز بر شعر نیما که به اعتقاد او از مهم‌ترین چهره‌های مدرنیسم در ایران است، برهم‌کنشی فرمی بین استتیک نقاشی معاصر و مینیاتور ایرانی ایجاد کرد. کتاب با ساختار لایه‌ای که تصاویر و شعرها در تعامل با یکدیگر ایجاد می‌کنند، تبدیل به اکتشاف دیداری منحصربفردب در دل شب‌ها و مهتاب‌های نیما یوشیج می‌شود.
«نیما» مجموعه‌ی بیست تصویر بر روی کاغذ دست‌ساز و بیست شعر بر روی کاغذ شفاف است که با روش چاپ دستی سیلک اسکرین در ۱۰۰ نسخه تولیده شده و جلد هر کتاب توسط هنرمند، با دست طراحی و نقّاشی شده است. تولید این کتاب از بهار ۱۳۹۵ آغاز شد و در پاییز ۱۳۹۶ توسط سرانجام یافت. <ref name=''اکتشاف بصری''>{{یادکرد وب|نشانی=http://www.honaronline.ir/%D8%A8%D8%AE%D8%B4-%DA%AF%D8%B2%D8%A7%D8%B1%D8%B4-%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1%DB%8C-11/114535-%D8%A7%D9%81%D8%AA%D8%AA%D8%A7%D8%AD-%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C%D8%B4%DA%AF%D8%A7%D9%87-%D8%A2%D8%AB%D8%A7%D8%B1-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C-%D8%AF%D8%B1-%DA%AF%D8%A7%D9%84%D8%B1%DB%8C-%D8%A7%D8%B9%D8%AA%D9%85%D8%A7%D8%AF|عنوان=افتتاح نمایشگاه آثار فرشید مثقالی در گالری اعتماد |ناشر=وبگاه هنرآنلاین |تاریخ انتشار=۲۹اسفند۱۳۹۶|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>

====[[افسانهٔ آفرینش در ایران]]؛ تصاویر افسانه‌ای====
نخستین و کامل‌ترین مجموعه‌ای که متعلق به دورهٔ کاری اوست تصویرسازی کتاب [[افسانهٔ آفرینش در ایران]]، شامل سی تصویر است. این کتاب، که نوشتهٔ مهدخت کشکولی است، درون‌مایه‌ای اسطوره‌ای دارد و به باور زرتشتیان دربارهٔ آفرینش جهان هستی و موجودات خیر و شر اشاره می‌کند احتمالا همین درون‌مایه اسطوره‌های تاریخی اولین جرقهٔ استفاده از تصاویر چاپ سنگی بوده است. مثقالی به واسطهٔ [[ایرج افشار]] که در آن زمان مدیر کتابخانهٔ مرکزی دانشگاه تهران بود، به منابع چاپ سنگی دست پیدا کرد. بدین ترتیب از تمامی و یا اکثر تصاویر کتاب‌های سنگی موجود در کتابخانهٔ مرکزی میکروفیلم نگاتیو و پزیتوی تهیّه شده و در اختیار او قرار گرفت. مثقالی با دستگاه‌های کپی اولیّه تصاویر چاپ سنگی را از میکروفیلم به روی کاغذ منتقل کرده است. از ویژگی‌های این شیوه کپی آن است که تیرگی به حاشیه اشکال و فرم‌ها رانده شده و مرکز شکل خاکستری یا سفید شده است. تصویرسازی‌های او فضایی وهم‌آلوده، افسانه‌ای و غریب داشته باشد که در جهت پرورش متن است. همین نمونهٔ کوچک نشان می‌دهد که مثقالی تا چه حد شیفتهٔ اکتشافات بصری و تکنیکی به منظور خلق زبانی نو بوده است. این چند نمونه نشان می‌دهد که مثقالی در آن سال‌ها با چه علاقه و دقّتی با این نقش مایه‌ها کلنجار رفته، آنقدر کم و زیادشان کرده، پیچ و تاب داده که گاهی شناسایی آن‌ها مشکل می‌شود و بسیاری از پژوهشگران، این تصاویر را برگرفته از تصاویر پرده‌های قهوه‌خانه می‌دانند. در واقع گذشتهٔ فرهنگی و هنری غنی و پربار ایران باعث شده است در بسیاری از هنرمندان و به ویژه تصویرگران، گرایشی به وجود آید که از گنجینهٔ تصویری گذشته برای خلق آثاری بدیع و جدید استفاده کنند. از جمله می‌توان به آثار افرادی چون نفیسه ریاحی در کتاب هفت خوان رستم<ref name=''رستم''>{{پک|آزاد|۱۳۵۵|ک= هفت خوان رستم|ص=}}</ref>، ملهم از فلزکاری دورهٔ ساسانی و یا آثار نورالدّین زرین‌کلک در کتاب کوروش شاه<ref name=''کوروش''>{{پک|پسیا|۱۳۵۶|ک= کوروش شاه|ص=}}</ref> با الهام از نقش برجسته‌های دوران هخامنشی و ساسانی و آثار بسیاری از دیگر تصویرگران معاصر اشاره کرد.<ref name=''بوذری''>{{پک|بوذری|۱۳۸۶|ک= آفرینش به شیوهٔ فرشید مثقالی|ص=۶۳-۷۳}}</ref> </center>

===کارنامه و فهرست آثار===
====تصویرگر====
=====انتشارات کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان=====
* ''[[مازن]]''،[[فرشید مثقالی]](۱۳۶۳)
* ''[[تو را من چشم در راهم]]''، [[نیما یوشیج]] (۱۳۶۳)
* ''[[من و خارپشت و عروسکم]]''، «راضیه دهقان سلماسی» (۱۳۶۲)
* ''[[می‌تراود مهتاب]]''، «مجموعه شاعران» (۱۳۵۶)
* ''[[مارمولک اتاق من]]''، «منصوره فاطمی» (۱۳۵۴)
* ''[[پسرک چشم آبی]]''، [[جواد مجابی]] (۱۳۵۱)
* ''[[آرش کمان‌گیر]]''، [[سیاوش کسرایی]] (۱۳۵۰)
* ''[[شهر ماران]]''، «فریدون هدایت‌پور» (۱۳۴۹)
* ''[[قهرمان]]''، «تقی کیارستمی» (۱۳۴۹)
* ''[[ماهی سیاه کوچولو]]''، [[صمد بهرنگی]] (۱۳۴۷)
*''[[عمو نوروز]]''، [[م. آزاد]] و [[فریده فرجام]] (۱۳۴۶)
* ''[[جمشیدشاه]]''، [[مهرداد بهار]] (۱۳۴۶)

=====سایر انتشاراتی‌ها=====
* ''[[کیش]]''
* ''[[افسانه‌ آفرینش در ایران]]''، انتشارات رادیو تلویزیون ملی ایران، «مهدخت کشکولی» (۱۳۵۶)
* ''[[کوروش کبیر]]'' (۱۳۴۸)
* ''[[پرویز و آینه]]''، انتشارات امیرکبیر، [[عباس یمینی شریف]] (۱۳۴۸)
* ''[[قصه‌هایی از باله]]'' ترجمهٔ [[همایون نوراحمد]]
* ''[[آسیابان و فرزندش]]''
* ''[[قصه‌های خوب برای بچه‌های خوب]]''، انتشارات امیرکبیر، [[مهدی آذریزدی]] (۱۳۴۷)
* ''[[امیرارسلان نامدار]]''
* ''[[خروس زری، پیرهن پری]]''، انتشارات نیل، شعر و نثر از [[احمد شاملو]] (۱۳۴۵)
* ''[[کره اسب سیاه]]''، انتشارات پیک (۱۳۴۵)

====فیلم‌نامه‌نویس و کارگردان فیلم‌های کوتاه====
* ''[[یک قطره خون، یک قطره نفت]]'' (۱۳۵۸)
* ''[[دوباره نگاه کن]]'' (۱۳۵۲)
* ''[[پسر، ساز و پرنده]]'' (۱۳۴۹)
* ''[[آقای هیولا]]'' (۱۳۴۸)
* ''[[سوء تفاهم]]'' (۱۳۴۸)

==== فیلم‌نامه‌نویس و انیمشن‌ساز====
* ''[[از جهت مخالف]]'' (فیلم کوتاه ۱۳۵۶)

====کارگردان و انیمشن‌ساز====
* ''کرم ِ خیلی‌خیلی خوب'' (فیلم کوتاه ۱۳۵۲)
* ''شهر خاکستری'' (فیلم کوتاه ۱۳۵۰)

====کارگردان هنری====
* ''دریای مینا'' (۱۹۷۷)

====دیگر آثار مکتوب====
* «تایپوگرافی (حروف‌چینی)» و «تصویرسازی» (۱۳۹۳)
* «مجسمه‌ها» و «مجسمه‌های فرشید مثقالی» (۱۳۹۱)
* ''[[واژه‌نامهٔ تصویری کودکان و نوجوانان]]'' (۱۳۹۰)
* «مقدمه‌ای بر گرافیک دیزاین» (۱۳۸۹)
* «فرشید مثقالی» (۱۳۸۶)
* «باغ ایرانی: حکمت کهن، منظر جدید» (۱۳۸۳)
* «منتخبی از کارهای گرافیک فرشید مثقالی» (۱۳۷۹)

===جوایز و افتخارات===
====جوایز====
* «نوا» از ژاپن براى كتاب «من و خارپشت و عروسكم» (۱۳۶۶)
* نمایشگاه پوستر «ورشو» لهستان (۱۳۵۶)
* نمايشگاه كتاب «لايپزيک» براى كتاب «مارمولک اتاق من» (۱۳۵۴)
* [[هانس کریستین آندرسون]] نوبل ادبیات کودکان و نوجوانان برای «مجموعه آثار تصویرگری کودکان» (۱۳۵۳)
* جشنوارهٔ فیلم «مسکو»، فیلم کوتاه کودکان برای فیلم «دوباره نگاه کن» ''جایزه‌ٔ ویژه''(۱۳۵۳)
* جشنوارهٔ فیلم «جیفونی» ایتالیا برای فیلم «دوباره نگاه کن» (۱۳۵۳)
* نمایشگاه پوستر فیلم «کن» ''جایزه‌ٔ ویژه'' (۱۳۵۲)
* ششمین نمایشگاه کتاب کودکان در بولونیا برای کتاب [[ماهی سیاه کوچولو]] ''نفر اول گرافیک'' (۱۳۵۱)
* فستیوال فیلم ونیز برای «پسر، ساز و پرنده» ''جایزه‌ٔ ویژه''(۱۳۵۱)
* «سیب طلا» دوسالانه تصویرگری براتیسلاوا چکسلواکی برای تصویرگری کتاب «آرش کمانگیر» (۱۳۴۸)

====دیپلم افتخار====
* بهترین طراحی کتاب لاپیزیک آلمان براى كتاب «من و خارپشت و عروسكم» (۱۳۶۲)
* دوسالانهٔ تصویرگری براتیسلاوا چکسلواکی برای تصویرگری کتاب «ماهی سیاه کوچولو» (۱۳۵۱)
* نمایشگاه کتاب کودکان در بولونیا برای کتاب [[قهرمان]] (۱۳۵۱)

===منبع‌شناسی (منابعی که دربارهٔ آثار فرد نوشته شده است)===

===پنجاه سال با هانس کریستین آندرسون؛ گزارشی از یک نمایشگاه===
امور بین‌الملل کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان چندین اثر از فرشید مثقالی را به نمایشگاه آثار برندگان پنجاه سال جایزهٔ هانس کریستین آندرسون در شهر «کاوهسیانگ» در کشور تایوان ارسال نمود. این آثار شامل [[جمشید شاه]]، [[ماهی سیاه کوچولو]]، [[پسرک چشم آبی]] و... می‌باشد. این آثار ابتدا در شهر تایپه‌ تایوان از ۲۹شهریور۱۳۹۵ به نمایش درآمد و از آنجا که با استقبال گرم بازدیدکنندگان مواجه شد، در آذر۱۳۹۵ نیز در شهر «کاوهسیانگ» نیز برگزار شد. این تور نمایشگاههی سپس به چین رفت و در شهرهای «شانگهای» و «پکن» نیز ادامه یافت. در طول این تور کاتالوگ از سوی برگزارکنندگان این مسابقه تهیه شد که برای اولین بار تجمیع آثار برندگان این جایزهٔ ارزشمند در آن صورت گرفت و در اختیار هنرمندان، ناشران کتاب‌ها و علاقمندان قرار گرفت. <ref name=''تایوان''>{{یادکرد وب|نشانی=https://www.mehrnews.com/news/3832267/%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C%D8%B4%DA%AF%D8%A7%D9%87-%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1%DA%AF%D8%B1%DB%8C-%D9%87%D8%A7%DB%8C-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C-%D8%AF%D8%B1-%D8%AA%D8%A7%DB%8C%D9%88%D8%A7%D9%86-%D8%A8%D8%B1%DA%AF%D8%B2%D8%A7%D8%B1-%D9%85%DB%8C-%D8%B4%D9%88%D8%AF|عنوان=نمایشگاه تصویرگری‌های فرشید مثقالی در تایوان برگزار می‌شود |ناشر=وبگاه خبرگزاری مهر|تاریخ انتشار=۳آذر۱۳۹۵|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>

===تعداد چاپ‌ها و تجدیدچاپ‌های کتاب‌ها===

==نوا، نما، نگاه==
===برخی از تصویرسازی‌های ماندگار===
[[پرونده:Arash.jpg|220px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> [[آرش کمان‌گیر]] نوشتهٔ [[سیاوش کسرایی]]</center>]]

[[پرونده:MahiSiah.jpg|240px|thumb|بند انگشتی|راست|<center> [[ماهی سیاه کوچولو]] نوشتهٔ [[صمد بهرنگی]]{{سخ}} از آثار بسیار درخشان‌ مثقالی</center>]]
[[پرونده:KhorousZari2.jpg|260px|thumb|بند انگشتی|وسط|<center> [[خروس زری، پیرهن پری]] نوشتهٔ [[احمد شاملو]]</center>]]

[[پرونده:Amoonoroz.jpg|260px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> [[عمو نوروز]] نوشتهٔ [[فریده فرجام]] و [[م.آزاد]] <ref name=''عکس تبیان''>{{یادکرد وب|نشانی=https://article.tebyan.net/323764/%D8%A2%D8%AB%D8%A7%D8%B1%DB%8C-%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1%D8%B3%D8%A7%D8%B2%DB%8C-%DA%A9%D9%88%D8%AF%DA%A9%D8%A7%D9%86-%D8%AF%D9%87%D9%87-%DB%B3%DB%B0-%D8%AA%D8%A7-%DB%B6%DB%B0|عنوان=آثار تصویرسازی کودکان، دههٔ ۳۰ تا ۶۰ |ناشر=وبگاه تبیان |تاریخ انتشار=۳۰خرداد۱۳۹۵|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>]]

[[پرونده:Blue.JPG|260px|thumb|بند انگشتی|راست|<center> [[پسرک چشم آبی]] نوشتهٔ [[جواد مجابی]] <ref name=''چشابی''>{{یادکرد وب|نشانی=https://ketabnak.com/book/14679/%D9%BE%D8%B3%D8%B1%DA%A9-%DA%86%D8%B4%D9%85-%D8%A2%D8%A8%DB%8C|عنوان=پسرک چشم آبی|ناشر=وبگاه کتابناک |تاریخ انتشار=۲۰شهریور۱۳۸۹|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>]]
[[پرونده:Jamshidshah.jpg|200px|thumb|بند انگشتی|وسط|<center> [[جمشید شاه]] نوشتهٔ [[مهرداد بهار]] <ref name=''فرانسه''>{{یادکرد وب|نشانی=https://www.mehrnews.com/news/872992/%D8%B9%D9%85%D9%88-%D9%86%D9%88%D8%B1%D9%88%D8%B2-%D9%88-%D8%AC%D9%85%D8%B4%DB%8C%D8%AF%D8%B4%D8%A7%D9%87-%D8%A8%D8%B1%D8%A7%DB%8C-%D8%A8%DA%86%D9%87-%D9%87%D8%A7%DB%8C-%D9%81%D8%B1%D8%A7%D9%86%D8%B3%D9%88%DB%8C-%D9%82%D8%B5%D9%87-%D9%85%DB%8C-%DA%AF%D9%88%DB%8C%D9%86%D8%AF|عنوان=عمو نوروز و جمشید شاه برای بچه‌های فرانسوی قصّه می‌گویند|ناشر=وبگاه خبرگزاری مهر |تاریخ انتشار=۱۵اردیبهشت۱۳۸۸|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>]]

===برخی از مجسّمه‌ها===
[[پرونده:Man sitwmn text.jpg|220px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> مجسّمه‌‌ٔ مرد و زن <ref name=''مجسمه''>{{یادکرد وب|نشانی=http://persiangfx.com/fa/gfx/artist-introduction/farshad-mesghali/‏|عنوان=معرفی استاد [[فرشید مثقالی]] |ناشر=وبگاه پرشین جی‌اف‌ایکس |تاریخ انتشار=۲۸فروردین۱۳۸۹|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>]]
[[پرونده:Rostam & Div.jpg|240px|thumb|بند انگشتی|راست|<center> مجسّمه‌‌ٔ رستم و دیو <ref name=''مجسمه''/> </center>]]
[[پرونده:King servant.jpg|180px|thumb|بند انگشتی|وسط|<center> مجسّمه‌‌ٔ پیش‌خدمت و پادشاه <ref name=''مجسمه''/> </center>]]

== پانویس ==
{{پانویس|۲}}

== منابع ==
{{پانویس|۲}}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =صفی‌نیا | نام =کوروش | پیوند نویسنده =کوروش صفی‌نیا | نام خانوادگی۲ = | نام۲ = | عنوان =از پشت سال‌های کودکی | ژورنال = هفت | مکان = | دوره = | شماره =۴۷ | سال =۱۳۸۳ | تاریخ بازبینی = }}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =حجوانی | نام =مهدی | پیوند نویسنده =مهدی حجوانی | نام خانوادگی۲ =کلانتری | نام۲ =پرویز | عنوان =بررسی تصویرگری دههٔ چهل-۱ | ژورنال = کتاب ماه کودک و نوجوان | مکان = | دوره = | شماره = ۵۱| سال =دی۱۳۸۰ | تاریخ بازبینی = }}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =غریب‌پور | نام =بهزاد | پیوند نویسنده =بهزاد غریب‌پور | نام خانوادگی۲ =خسروی | نام۲ =نسرین | نام خانوادگی۳ =بنی‌اسدی| نام۳ =محمدعلی | عنوان =تولید یک طرفهٔ تصویرگر | ژورنال = چهره‌به‌چهره؛ پژوهش‌نامهٔ ادبیات کودک و نوجوانان | مکان = | دوره = | شماره = ۱۱-۱۲| سال =۱۳۷۷ | تاریخ بازبینی = | ص=۳۵-۴۷}}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =مثقالی | نام =فرشید | پیوند نویسنده =فرشید مثقالی | عنوان =یا خیلی بازاری، یا خیلی هنری، حد وسط غایب است | ژورنال = کتاب ماه کودک و نوجوان | مکان = | دوره = | شماره = ۶۲| سال =آذر۱۳۸۱ | تاریخ بازبینی = | ص=۴۵-۵۵}}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =اکرمی | نام =جلال‌الدین | پیوند نویسنده =جلال‌الدین اکرمی | نام خانوادگی۲ =مثقالی | نام۲ =فرشید | نام خانوادگی۳ =آقاخانی| نام۳ =سیروس | نام خانوادگی۴ =خسروی| نام۴ =نسرین |عنوان =تصویرگران عالی؟ داریم‌، صنعت تصویرسازی؟ نداریم | ژورنال = کتاب ماه کودک و نوجوان | مکان = | دوره = | شماره = ۹۴| سال =مرداد۱۳۸۴ | تاریخ بازبینی = | ص=۱۸-۳۱}}
#{{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =آزاد | نام =م| پیوند نویسنده =م.آزاد | عنوان =هفت خوان رستم | ترجمه = | جلد = | سال = ۱۳۵۵| ناشر = کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان |مکان = | شابک =| صفحه = | پیوند = | تاریخ بازبینی =}}
#{{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =پسیا | نام =کوروش| پیوند نویسنده =کوروش پسیا | عنوان =کوروش شاه | ترجمه = | جلد = | سال = ۱۳۵۶| ناشر = کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان |مکان = | شابک =| صفحه = | پیوند = | تاریخ بازبینی =}}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =بوذری | نام =علی | پیوند نویسنده = | عنوان =آفرینش به شیوهٔ فرشید مثقالی | ژورنال = خط‌خطی | مکان = | دوره = | شماره = ۲| سال =زمستان۱۳۸۶ | تاریخ بازبینی = | ص=۶۳-۷۳}}

==پیوند به بیرون==
* {{یادکرد وب|نشانی = http://www.iribnews.ir/fa/news/2267443/%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C%D8%B4-%D8%A2%D8%AB%D8%A7%D8%B1-%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1%DA%AF%D8%B1%D8%A7%D9%86-%D8%A8%D8%B1%D9%86%D8%AF%D9%87-%D9%86%D8%B4%D8%A7%D9%86-%D8%A2%D8%A8%D8%A7%D9%86|عنوان=نمایش آثار تصویرگران برندهٔ نشان آبان|ناشر= خبرگزاری صداوسیما|تاریخ انتشار= ۱۰آبان۱۳۹۷| تاریخ بازبینی = ۱۱بهمن۱۳۹۷|شناسه={{شناسه یادکرد|تاریخ‌نگار}}}}
* {{یادکرد وب|نشانی = http://www.honaronline.ir/%D8%A8%D8%AE%D8%B4-%D8%A7%D8%AE%D8%A8%D8%A7%D8%B1-4/47984-%D8%B3%D8%B1%D9%88-%D9%86%D9%82%D8%B1%D9%87-%D8%A7%DB%8C-%D9%85%DB%8C%D8%B2%D8%A8%D8%A7%D9%86-%D8%AF%D9%88-%DA%AF%D8%B1%D8%A7%D9%81%DB%8C%D8%B3%D8%AA-%D9%85%D8%B7%D8%B1%D8%AD-%D8%AF%D9%86%DB%8C%D8%A7-%D8%B4%D8%AF|عنوان=سرو نقره‌ای میزبان دو گرافیست مطرح دنیا شد|ناشر= وبگاه هنرآنلاین |تاریخ انتشار=۲۸مهر۱۳۹۲| تاریخ بازبینی =۱۱بهمن۱۳۹۷|شناسه={{شناسه یادکرد|تاریخ‌نگار}}}}
* {{یادکرد وب|نشانی = http://www.hamshahrionline.ir/news/112172/%D8%B2%D9%86%D8%AF%DA%AF%DB%8C%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C-%DB%B1%DB%B3%DB%B2%DB%B2|عنوان=زندگی‌نامه‌ی فرشید مثقالی (۱۳۲۲-)|ناشر= وبگاه همشهری آنلاین |تاریخ انتشار=۱مرداد۱۳۸۹| تاریخ بازبینی =۱۲بهمن۱۳۹۷|شناسه={{شناسه یادکرد|تاریخ‌نگار}}}}
* {{یادکرد وب|نشانی = https://donya-e-eqtesad.com/%D8%A8%D8%AE%D8%B4-%D9%81%D8%B1%D9%87%D9%86%DA%AF-%D9%87%D9%86%D8%B1-32/3333333-%D9%86%D8%B4%D8%B3%D8%AA-%D8%AA%D8%A7%DB%8C%D9%BE-%D8%AF%DB%8C%D8%B2%D8%A7%DB%8C%D9%86-%D8%A8%D8%A7-%D8%AD%D8%B6%D9%88%D8%B1-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C|عنوان=نشست تاپ دیزاین با حضور [[فرشید مثقالی]]|ناشر= وبگاه دنیای اقتصاد|تاریخ انتشار=۹بهمن۱۳۹۶| تاریخ بازبینی =۱۲بهمن۱۳۹۷|شناسه={{شناسه یادکرد|تاریخ‌نگار}}}}

[[رده:فرشید، مثقالی]]
[[رده:زادگان ۱۳۲۲]]
[[رده:تصویرگران]]
[[رده:مجسمه‌سازان]]
[[رده:فیلم‌نامه‌نویسان]]
[[رده:گرافیست‌ها]]
[[رده:انیمیشن‌سازان]]
[[رده:برندگان جایزه‌ٔ هانس کریستین آندرسون]]

پرونده:Mesghali4.jpg

2019-02-01T17:40:44Z

سیندخت:

کاربر:سیندخت

2019-02-01T17:32:28Z

سیندخت:

{{جعبه اطلاعات شاعر و نویسنده
| نام = فرشید مثقالی
| تصویر = Mesghali2.jpg
| توضیح تصویر =
| نام اصلی =
| زمینه فعالیت = تصویرگر، انیمشن‌ساز، کارگردان و طراح گرافیک
| ملیت =
| تاریخ تولد = ۱۳تیر۱۳۲۲<ref name=''وب فرشید''>{{یادکرد وب|نشانی = http://www.farshidmesghali.com/‏|عنوان=آشنایی با فرشید مثقالی|ناشر=وبگاه شخصی فرشید مثقالی |تاریخ بازدید = ۱۱بهمن۱۳۹۷ |تاریخ =}}</ref>
| محل تولد = اصفهان
|والدین =
|تاریخ مرگ =
|محل مرگ =
|علت مرگ =
| محل زندگی = کالیفرنیا (آمریکا)
|مختصات محل زندگی =
|محل خاکسپاری =
|تقارن زندگی با نظام‌های سیاسی =
|اتفاقات مهم =
|نام‌های دیگر =
|لقب =
|بنیانگذار = انیمیشن در کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان<ref name=''یکطرفه''>{{پک|غریب‌پور|۱۳۷۷|ک= تولید یک طرفهٔ تصویرگر|ص=}}</ref>
|پیشه =
|سال‌های نویسندگی =
|سبک نوشتاری =
|کتاب‌ها = تصویرگریِ ''[[پسر، ساز و پرنده]]'' {{سخ}} ''[[ماهی سیاه کوچولو]]'' {{سخ}} ''[[آرش کمانگیر]]'' و...
|مقاله‌ها =
|نمایشنامه‌ها =
|فیلم‌نامه‌ها =
|دیوان اشعار =
|تخلص =
|فیلم(های) ساخته براساس اثر(ها) =
|همسر =
|شریک زندگی =
|فرزندان =
|تحصیلات =
|دانشگاه =
|حوزه =
|شاگرد =
|استاد =
|علت شهرت =
|تأثیرگذاشته بر =
|تأثیرپذیرفته از = [[مرتضی ممیز]]
|وب‌گاه = http://www.farshidmesghali.com/
|imdb_id =
|soure_id =
|جوایز = ''[[هانس کریستین آندرسون]]''
|گفتاورد =
|امضا =
}}

[[پرونده:Mesghali.jpg|230px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> «[[فرشید مثقالی]]» در چهل‌و‌پنجمین نشست نقد آثار تصویری کودک و نوجوان <ref name=''تصویرگرعالی''>{{پک|اکرمی|۱۳۸۴|ک= تصویرگران عالی؟ داریم‌، صنعت تصویرسازی؟ نداریم|ص=}}</ref> </center>]]

'''فرشید مثقالی''' (زادهٔ ۱۳تیر۱۳۲۲، اصفهان) تصویرگر، مجسمه‌ساز، کارگردان، انیمیشن‌ساز، نویسنده و طراح گرافیک موفّق ایرانی است. او در سن ۳۱سالگی و در سال ۱۳۵۳، برنده‌ٔ جایزه‌ٔ معتبر ''«[[هانس کریستین آندرسون]]»'' برای تصویرگری آثار ادبیات کودکان و نوجوانان شد.

<center>* * * *</center>
فرشید مثقالی دوران کودکی و نوجوانی خود را در اصفهان سپری کرد و سپس برای ادامهٔ تحصیل در دانشگاه به تهران آمد. او در دانشگاه تهران در رشته‌ٔ نقاشی به تحصیل پرداخت و در سال ۱۳۴۲ فعالیت حرفه‌ای خود را به‌عنوان طراح گرافیک و تصویرگر آغاز کرد. پس از فارغ‌التحصیلی از دانشگاه، به عضویت کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان درآمد.{{سخ}}
طی سال‌های ۱۳۴۸تا۱۳۵۶ جوایز زیادی را برای تصویرگری، انیمیشن‌سازی و طرحی پوستر فیلم برای کودکان کسب کرد. در سال ۱۳۵۷ به پاریس رفت و طی چهار سال به‌عنوان نقاش و مجسمه‌ساز فعالیت کرد و درنهایت مجموعه‌ٔ کارهایش در گالری «سامی‌کینگ» در پاریس به‌نمایش درآمد.{{سخ}}
در سال ۱۳۶۴ به کالیفرنیای جنوبیِ آمریکا رفت و استودیوی طراحی گرافیک شخصی خود با نام «دسک‌تاپ» را در لس‌آنجلس افتتاح کرد. فرشید مثقالی در سال‌های ۱۳۶۸تا۱۳۷۲ کارهای هنری دیجیتالی براساس اسنپ‌شات (بریدهٔ) عکس‌های مختلف، خلق کرد که در برخی گالری‌ها و سپس در موزهٔ هنرهای مدرن لس‌آنجلس نمایش داده شد. او درحال‌حاضر در استودیوی شخصی خود مشغول نقاشی، مجسمه‌سازی و پروژه‌های تصویرسازی گوناگون است. <ref name=''وب فرشید''/>

==داستانک==
===در کنار مرتضی ممیز===
[[مرتضی ممیز]] اسطورهٔ فرشید مثقالی بود تا آنجا که در دربیرستان زمانی‌که دوستی از او خواست تا یکی از اشعارش را برایش تصویرسازی کند، فرشید کارهای ممیز را عیناً کپی کرد. بعدها این‌دو باهم در دانشکده آشنا شدند و مثقالی تعریف می‌کند که هنگام ورود به دانشکده، ممیز پروژهٔ جالبی داشته است. یک مجلس عروسی با حضور اساتید دانشکده که عروس، مجسمهٔ ونوس بود و داماد، خود ممیز!

===پیک سیاسی===
مجله‌ٔ پیک قرار بود یک منبع مطالعاتی آموزشی برای دانش‌آموزان در کنار کتاب‌های درسی باشد. ایده‌ٔ کار را [[فیروز شیروانلو]] که تازه از انگلیس برگشته بود برعهده داشت که برای کار طراحی مجله از سه نفر یعنی [[بهمن بروجنی]]، [[آراپیک باغداساریان]] و فرشید مثقالی دعوت کرد. مثقالی این کار را خیلی دوست داشت؛ چون برخلاف کارهای قبلی در ازای آن پول دریافت می‌کرد. چندی نگذشت که به جان شاه سوءقصد شد و عده‌ای را دستگیر کردند که شیروانلو هم جزو آن‌ها بود. هفته‌ٔ بعد هم همگی آنان از مجله اخراج شدند!

===مثقالی، کیمیایی و کیارستمی===
مثقالی چند سالی را هم به‌عنوان گرافیست آزاد کار کرد و بعد به «نگاره» رفت؛ شرکتِ جدید شیروانلو که بعد از جریانِ سوءقصد آزاد شده بود. در آنجا بود که با «[[عباس کیارستمی]]»، «[[احمدرضا احمدی]]»، «[[فرید فرجام]]» و «[[نیکزاد نجومی]]» همکار شد. آن‌ها به‌واسطه‌ٔ روابط شیروانلو سفارش‌های زیادی می‌گرفتند و پوسترهای سینمایی طراحی می‌کردند. همان‌جا بود که کیارستمی پوسترهای فیلم‌های کیمیایی را طراحی کرد.

===نخستین گام‌ها===
احتمالاً زمانی‌که آتلیه‌ٔ گرافیک «چهل‌ودو» در سال ۱۳۴۸ افتتاح شد، خیلی‌ها نمی‌دانستند که خروجی آن، چه دستاوردهای مهمی برای کانون و نیز هنر تصویرسازی کشور به‌همراه دارد و سرآغاز دوران جدیدی از فعالیت‌های هنری این نهاد تاثیرگذار خواهد شد؛ اما امروز با نگاهی به اسامی رفقای پایه‌گذار آن، فهم این مهم به‌سادگی میسر است. آدم‌هایی همچون: [[فرشید مثقالی]] و [[مرتضی ممیز]]، [[علی‌اصغر معصومی]] و [[فرهاد بشارت]].

===[[ماهی سیاه کوچولو]]===
مثقالی در سال ۱۳۴۸ تصویرگری اثر منحصربه‌فرد ''ماهی سیاه کوچولو'' را انجام داد که در آن نسبت به کارهای پیشینش در کانون، از تکنیک‌ها متفاوتی مانند کنده‌کاری و چاپ استفاده می‌کند که هنوز هم پالت اولیه‌اش را نزد خود محفوظ داشته است؛ اما نغز آنجاست که نسخه‌ٔ اول این اثر بعدها گم می‌شود تااینکه پس از انقلاب کسی از آمریکا پیدا می‌شود و آن را دوباره به کانون می‌فروشد. این کتاب در دو جشنواره‌ٔ بولونیا و براتیسلاو جایزه می‌گیرد و سکوی پرش فرشید مثقالی می‌شود.

===سیرک انیمیشن‌ساز!===
فرشید مثقالی خودش به کانون پیشنهاد می‌دهد که انیمیشن ''[[جمشید شاه]]'' را بسازد؛ اما بودجه‌ٔ کانون در آن روزها هم محدود بود. بنابراین شیروانلو کار جالبی انجام می‌دهد. او سیرک مسکو را به تهران دعوت می‌کند و آن‌ها در هتل لاله به‌اجرا می‌پردازند. عواید فروش این سیرک صرف راه‌اندازی قسمت تولید و انتشار این فیلم در کانون می‌شود.

===مجسمه‌های قیمتی===
سال‌های ۱۳۵۵ و ۱۳۵۶ برای مثقالی سال‌های بازگشت به نقاشی است. آتلیه‌ٔ انیمیشن‌سازی او نیمه‌تعطیل می‌شود و او برای مدتی به انگلیس می‌رود. هشت ماه اقامت انگلیس مساوی می‌شود با تجربهٔ جدید مجسمه‌سازی که در ایران هرگز انجام نداده بود؛ اما خودش چنان‌که باید و شاید از این تجربه راضی نیست و تصمیم می‌گیرد انگلیس را به مقصد پاریس ترک کند. موقع جمع‌آوری وسایل، دو مجسمه از کارهایش را در خیابان کنار سطل آشغال می‌گذارد. یکی‌دو ساعت بعد که از همان‌جا عبور می‌کند می‌بیند که مجسمه‌ها نیستند و بعدها خودش با خنده و شوخی تعریف می‌کند که بعد آن ماجرا متوجه شدم که همهٔ آثار هنری‌‌ مشتری دارند فقط قیمت آن‌ها مسئله است!

===غیرمنتظره===
کمتر کسی باورش می‌شد که فرشید مثقالی ِ جوان جایزه‌ٔ مهم و ارزشمند ''هانس کریستین آندرسون'' را از آن خود کند؛ اما انگار داوران به‌خوبی معنا و مفهوم عمیق و اشراف والای مثقالی را از پس تصویرسازی‌های ساده‌اش دریافته و به شایستگی او را لایق تقدیر دانسته بودند. مجموعه‌ آثار هنری فرشید مثقالی برای کودکان و نوجوانان درحالی مفتخر به دریافت چنین جایزه‌ٔ ارزشمندی شد که هنوز هیچ تصویرگر ایرانی دیگری آن را دریافت نکرده است.

===رویای پاریس===
روزگار فرشید مثقالی در پاریس به نقاشی و مجسمه‌سازی گذشت. نقاشی‌ها و مجسمه‌هایی به‌همان سادگی و لطافت تصویرسازی‌های کودکانه‌ی او که اغلب از مواد اولیه‌ٔ خلاقانه‌ای مانند چسب، چوب و کاغذ ساخته شده‌اند. چند سال پیش یکی از مجسمه‌های او از سقف موزه هنرهای معاصر تهران آویزان بود. همان اثرى كه او در نمايشگاه «باغ ايرانى» و در كنار مجسمهٔ جنباى «الكساندر كالدر» و بالاى حوض روغن هنرمند ژاپنى شركت داده بود. بعدها کتاب کوچک «مجسمه‌هاى كاغذى» که یادآور دوران تصویرسازی او برای کودکان بود، مجموعه‌ٔ مجسمه‌هایش را در خود جای داد.

===آرزوی اسپیلبرگ===
استیون اسپیلبرگ کارگردان مطرح هالیوودی در سال‌های ابتدای ظهور اینترنت رویایی در سر داشت. دلش می‌خواست کودکان بیمار سراسر دنیا بتوانند از این طریق با یکدیگر بازی کنند و رنج بیماری را بر خود هموار سازند. اسپیلبرگ این ایده را برای فرشید مثقالی که هنرمندی کارآمد و به‌روز بود مطرح ساخت و از او خواست تا پروژه‌ای در این زمینه برای او انجام دهد.

==زندگی و تراث==
===کودکی و جوانی===
فرشید مثقالی در سال ۱۳۳۹تا۱۳۴۰از دبیرستان معروف «سعدی» اصفهان دیپلم ریاضی گرفت و سپس برای کنکور به تهران آمد. او در ابتدا هیچ تصوری از شغلی که در آینده می‌خواست نداشت. برای رشته‌‌‌های معماری و حسابداری و نقاشی امتحان داد. در رشته‌‌های معماری و حسابداری پذیرفته نشد <ref name=''کودکی''>{{پک|صفی‌نیا|۱۳۸۳|ک= از پشت سال‌های کودکی |ص=}}</ref> و سرانجام نقاشی را در دانشکده‌‌ٔ هنرهای زیبای دانشگاه تهران و در حضور کسانی مانند [[علی‌محمد حیدریان]]، [[محمود جوادی‌پور]] و [[جواد حمیدی]] آموخت.

===در مسیر تخصص===
آغاز کار حرفه‌ای او در سال‌های ۱۳۴۳ و ۱۳۴۴ و با همکاری با مجله‌ٔ «نگین» رقم خورد که در آن تصویرگری و تنظیم صفحات را برعهده داشت. پس از آن و با فاصله‌ٔ چند سال، مثقالی همکاری خود را با کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان آغاز کرد و برهمین‌اساس زندگی هنری او برای سنین پایین شکل منسجمی گرفت. تصويرگرى چند كتاب كودک، كه ''[[عمو نوروز]]'' نخستين آن‌ها بود، حاصل اين دوره از همكارى مثقالی با كانون بود. دوره‌اى دوسه‌ساله كه تصويرگرى ''[[ماهى سياه كوچولو]]'' هم در آن جاى می‌گيرد و جايزهٔ اول نمایشگاه «بولونيا»ى ايتاليا را در سال ۱۳۴۸ نصيب او می‌كند. جايزه‌اى كه در همان سال با افتخار نمایشگاه «براتيسلاوا» چكسلواكى و براى همان كتاب همراه می‌شود.

در سال ۱۳۴۹ همراه‌با [[آراپيک باغداساريان]] بخش فيلم‌هاى كارتونى اين نهاد فرهنگی را پایه‌ریزی کرد. فيلم‌هاى کوتاه «آقاى هيولا» و «سوءتفاهم» نخستین آثاراین هنرمندان جوان به‌شمار می‌آيد كه بازهم به درخشش مثقالی می‌انجامند و در جشنواره فيلم‌هاى كودک تهران جايزهٔ مخصوص و ديپلم افتخار را به‌ارمغان مى‌آورد. در سال ۱۳۴۹ مثقالی علاوه‌بر ادامهٔ فعالیت‌های قبلی به طراحی پوستر فیلم کودک نیز روی آورد.

''[[پسر، ساز و پرنده]]''، ''[[شهر خاكسترى]]''، ''[[دوباره نگاه كن]]''، ''[[كرم خيلی‌خيلى خوب]]''، ''[[بهتر، بيشتر]]''، ''[[يک قطره خون، يک قطره نفت]]'' و نیز مجموعه فيلم‌هاى ''[[آيا مى‌دانيد چطور؟]]'' عنوان ساخته‌هاى سينمايى اين هنرمند اواخر دههٔ پنجاه و در كانون به‌حساب مى‌آيد.

[[پرونده:Mesghali sculpture.jpg|220px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> '''دریچهٔ تصویر، تریبونی گران‌بها{{سخ}} برای فرشید مثقالی''' </center>]]

طی تمامیِ این سالیان، او همچنان به تصویرسازی كتاب‌هاى كودک ادامه مى‌دهد و در سال ۱۳۵۰ جايزهٔ افتخار نمایشگاه كتاب «بولونيا» (ايتاليا) را براى تصويرگرى کتاب «قهرمان»، در سال ۱۳۵۱ جايزهٔ «سيب طلا» نمایشگاه «براتيسلاوا» (چكسلواكى) را براى تصويرگرى کتاب «آرش کمانگير» و بالاخره جايزهٔ ''هانس كريستين اندرسون'' (نوبل ادبيات كودكان و نوجوانان) را در سال ۱۳۵۳ براى مجموعه آثار تصويرگرى كودكانش دريافت مى‌كند.

مثقالی در سال ۱۳۶۵ به کالیفرنیا رفت و «دسک‌‌تاپ» را در آنجا راه انداخت: استودیوی گرافیکی کوچک شخصی خودش. اما این دوران هم سرانجام در سال ۱۳۷۳ و با نقل مکان به شهر سانفرانسیسکو پایان یافت و مثقالی مشغول فصل دیگری از فعالیت‌های هنری‌اش شد، فصلی که با توليد آثار مالتى‌مديا و طراحى و ساخت فضاهاى ويرچوال رئاليستى براى اينترنت همراه بود.

آخرین نمایشگاه انفرادی او در گالری هما در تهران از تاریخ ۲تا۱۳دی۱۳۹۰ برگزار شد.<ref>[http://lilit.ir/25957/ لیلیت]</ref>

===بریده‌هایی از زندگی حرفه‌ای هنرمند===
====بنیان‌‌گذاری انیمشین====
مثقالی و [[آراپیک باغداساریان]] را اساساً بنیان‌‌‌‌گذاران بخش انیمیشن کانون می‌دانند که فصل نوینی را در فعالیت‌های این نهاد فرهنگی گشود. خود مثقالی در این باره می‌گوید:
: «برای ساختن فیلم، من فیلم‌هایی که از آلمان آورده بودند را فریم به فریم نگاه کردم تا بفهمم تفاوت این فریم با آن یکی در چیست؟ چگونه این آدم‌‌‌ها را ساخته‌اند؟ چطوری حرکت می‌‌کنند؟ و از همان کار کشف کردم که اینها از یک نقاشی دو یا چهار عکس می‌گیرند و سپس میزهای انیمیشن را طراحی کردیم.»

آثاری همچون [[آقای هیولا]] و «[[سوءتفاهم]]» محصول همان فعالیت‌‌هاست.<ref name=''یک‌طرفه''>{{پک|غریب‌پور|۱۳۷۷|ک= تولید یک‌طرفهٔ تصویرگر|ص=}}</ref>

====تصویرگری شعر نیما====
فرشید مثقالی تا قبل از تصویرگری ''[[تو را من چشم در راهم]]''، یکی دو شعر بیشتر از نیما نخوانده بود و آشنایی چندانی با او نداشت. یک روز «[[سیروس طاهباز]]» در «انتشارات امیرکبیر» از فرشید مثقالی می‌خواهد که تصویرگری کتاب نیما را برعهده بگیرد، از آن پس بود که او با دنیای شاعرانهٔ نیما آشنا شد. این دنیای لطیف از نظر مثقالی قلمی لرزان می‌طلبید. به‌همین‌دلیل تصویرها پر از خطوط ناپیوسته شدند که مرتب قطع می‌شوند. درست مثل خود شعر نو که منظم نیست. مدل‌هایی که فرشید مثقالی برای این کار انتخاب کرد، برداشتی از یک مینیاتور یا کاراکتری از یک مینیاتور بود که در تطبیق با شعر یا قسمتی از آن به‌کار گفته می‌شد. به‌طرزی نیماوار، یعنی معاصر، شکسته، پیوسته، درهم و موزون.

====رابطهٔ ارگانیک====
فرشید مثقالی معتقد است که برای کار باید از بچه‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ها دربارهٔ موضوع تصویرگری، رنگ و کاراکتراها نظرخواهی کرد و به‌صورت مستدل و مستند آمار موفقیت یک اثر را به‌دست آورد؛ چراکه در همین تحقیقات میدانی است که توانایی‌های یک هنرمند خودش را نشان می‌دهد و باعث می‌شود که در تصمیم‌گیری‌های بعدی از او در موقعیت مناسب استفاده کرد. حتی اگر اثری با استقبال کم عموم مواجه شود می‌توان علل شکست آن را دریافت. او این موضوع را «رابطهٔ ارگانیک» می‌نامد. رابطه‌ای که در آن همه چیز در ارتباط باهم حرکت می‌کند.

====تأسیس کانون؛ سیاسی یا غیرسیاسی؟====
در ششمین نشست نقد آثار تصویری، «محمدعلی کشاورز» خاطرنشان می‌کند که کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان با حضور یک انگلیسی تأسیس شد تا کتابخانه‌هایی راه بیندازد و اینکه چه اهدافی پشت تأمین این کتابخانه بود بماند. بعد که کار نشر در کانون راه افتاد، دوستانی که در آنجا حضور پیدا کردند، عوامل اصلی رژیم بودند و برای رسیدن به مطامع و منظورهایی که داشتند، تلاش می‌کردند. مثقالی در همان نشست پاسخ می‌‌دهد که یک انگلیسی دستور تأسیس کانون را نداده؛ بلکه حرف از آقای ''فیروز شیروانلو'' بوده که ایشان در انگلیس تحصیل کرده‌‌اند.<ref>{{پک|حجوانی|۱۳۸۰|ک= کتاب ماه کودک و نوجوان|ص=۸۰}}</ref>

====بخوانیم و بنویسیم====
در پانزدهمین نشست نقد آثار تصویری، یکی از حضار که برای پانزده سال معلم کلاس اول بود و نام فرشید مثقالی را به‌عنوان تصویرگر کتاب «بخوانیم و بنویسیم؛ پایه‌ٔ اول» دیده بود دربارهٔ تصویرگری ضعیف کتاب صحبت کرد و نظر مثقالی را جویا شد. او پاسخ داد که اساساً کتاب دارای اشکال‌های بنیادی است و همچنین از نظر عرضه‌ اطلاعات بسیار شلوغ و مغشوش است و ترتیب ارزش اطلاعات در ارائه‌ٔ آن‌ها رعایت نشده است. به‌همین دلیل من با اینکه یک‌سال‌ونیم هفته‌ای سه روز بعدازظهرها به‌عنوان ناظر در جلسه شرکت کردم، پس از آن خود را کنار کشیدم و خواستم که نام مرا حذف کنند. <ref name=''بازاری''>{{پک|مثقالی|۱۳۸۱|ک= یا خیلی بازاری، یا خیلی هنری، حد وسط غایب است|ص=۵۵}}</ref>

===انتقادهای دلسوزانه===
فرشید مثقالی همواره در نشست‌‌هایی که داشته به نزدیک‌شدن تصویرگری کتاب و بالاخص تصویرگری کتاب کودک به فرهنگ عموم جامعه تأکید می‌کند و به هنرمندان متذّکر می‌شود که:
:''«ما مملکتی هستیم با اختلاف فرهنگی خیلی عجیب و غریب؛ یعنی آدم‌هایی هستند خیلی مدرن و با دنیای بیرون بسیار مرتبط‌اند و... از‌ آن طرف آدم‌هایی هستند که در روستا زندگی می‌کنند، ما برای این‌ها هیچ تولیدی نداریم که قشر وسیعی هم هستند. ما کتابی نداریم که برای عموم تولید شود.»''
او همچنین معتقد است که:
:''«تصویرسازی‌های ما نمی‌توانند طیف کامل نیازهای بازار را پوشش بدهند. ما یا تصویرسازی فوق‌العاده بازاری داریم یا تصویرسازی فوق‌العاده هنری. درصورتی‌که این وسط، طیف وسیعی وجود دارد که این طیف کاملاً خالی است.»''<ref name=''تصویرگرعالی''>{{پک|اکرمی|۱۳۸۴|ک= تصویرگران عالی؟ داریم‌، صنعت تصویرسازی؟ نداریم|ص=}}</ref> </center>

===تأثیرپذیری===
فرشید مثقالی به‌گفتهٔ خودش جزو نژادی است که از آقای ممیز، زاده شده است. اولین تصویرهایی که دیده در مجلهٔ «ایران آباد» و سپس در «کتاب هفته» بوده‌ است. این دوران عملاً دوران درخشان تصویرگری ایران است و آقای ممیز کارهای بسیار ارزشمندی در این دوره دارند.

===از نگاه دیگران===
مرتضی ممیز در جایی گفته: «آثار فرشید مثقالی راه خود را (در جامعهٔ هنری ایران) چندان راحت باز نکرده‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ است و اگر تأیید جشنواره‌های جهانی نبود، همچنان با مخالفت‌های زیادی مواجه می‌شد.»<ref name="aftab">[http://www.aftabir.com/articles/view/art_culture/painting/c5c1170330990_farshid_mesghali_p1.php/%D8%AF%D8%B1%D8%A8%D8%A7%D8%B1%D9%87-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C آفتاب آنلاین]</ref>

ساعد مشکی نیز اشاره داشته: «تنوّع‌طلبی و نوخواهی در زندگی [شخصی] فرشید مقالی زیاد دیده نمی‌شود. خیلی هم اهل هیاهو و جنجال در اطراف کارهایش نیست.»
<ref name=''ساعدمشکی''>{{یادکرد وب|نشانی = http://www.rangmagazine.com/post/1911/%DA%AF%D9%81%D8%AA-%D9%88-%DA%AF%D9%88%DB%8C-%D8%B3%D8%A7%D8%B9%D8%AF-%D9%85%D8%B4%DA%A9%DB%8C-%D8%A8%D8%A7-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C|عنوان =گفتگوی ساعد مشکی با فرشید مثقالی|ناشر = وبگاه مجلّهٔ رنگ |تاریخ بازدید = ۱۲بهمن۱۳۹۷ |تاریخ =۲۸آبان۱۳۹۵}}</ref>

===جوایز ویژهٔ داخلی===
این هنرمند باتجربه در سال ۱۳۹۶ به‌همراه «مهدی حجوانی»، «بهزاد غریب‌پور» و «عاطفه ملکی‌جو» موفق به دریافت ''نشان آبان'' شد. این نشان قرار است هر ساله در ۱۵آبان، روز تصویرگر، به برندگان اهدا شود. <ref name=''نشان آبانیک''>{{یادکرد وب|نشانی = http://www.irna.ir/fa/News/82722500/‏|عنوان =نشان آبان در هفتهٔ تصویرگری به چهار تصویرگر اهدا شد|ناشر=ایرنا|تاریخ انتشار=۱۶آبان۱۳۹۶|تاریخ بازدید=۱۱بهمن۱۳۹۷}}</ref>

===حضور در هیئت داوری===
فرشید مثقالی در فهرست هیئت داوری جایزهٔ نمایشگاه «سرو نقره‌ای» است که هر دو سال یک‌‌بار، انجمن صنفی طراحان گرافیک ایران، در آبان‌ماه برگزار می‌کند. سرو نقره‌ای یک رویداد مهم در عرصهٔ گرافیک است و چون در سالیان اخیر خلأ برگزاری بی‌ینال گرافیک در جامعه محسوس است، سرو نقره‌ای توانسته به‌خوبی جایگاه خود را میان گرافیست‌های ایرانی باز کرده و تاحدودی این خلأ را پرکنید. <ref name=''سرونقره''>{{یادکرد وب|نشانی = https://article.tebyan.net/263030/%D8%B3%D8%B1%D9%88-%D9%86%D9%82%D8%B1%D9%87-%D8%A7%DB%8C-%D8%A8%D8%B1%D8%A7%DB%8C-%DA%AF%D8%B1%D8%A7%D9%81%DB%8C%D8%B3%D8%AA-%D9%87%D8%A7|عنوان =سرو نقره‌ای برای گرافیست‌‌ها|ناشر = وبگاه تبیان |تاریخ بازدید = ۱۱بهمن۱۳۹۷ |تاریخ =۲۸آبان۱۳۹۲}}</ref>

===نظرات هنرمند===
* «راهی به‌جز [تأثیر]گرفتن [از آثار دیگران] وجود ندارد. ما می‌توانیم به راه دیگران برویم. یا در همان راه می‌مانیم یا اینکه راه خودمان را می‌یابیم.»<ref name=''یکطرفه۲''>{{پک|غریب‌پور|۱۳۷۷|ک= تولید یک طرفهٔ تصویرگر|ص=۳۹-۴۲}}</ref>
* «مشکل ما در ایران همواره فقدان رابطهٔ سازمان‌یافته با مخاطبان است و نتیجه‌اش تولید یک طرفه از جانب تصویرگر است. انگار بچه‌ها حق انتخاب ندارند.»<ref name= ''یکطرفه۲''/>
* «ما آدم‌هایی بسیار تک‌رو هستیم و حتی به‌قیمت خوب درنیامدن کارمان، نمی‌خواهیم لذت تک‌روی را از دست بدهیم.»<ref name= ''یکطرفه۲''/>
* «شما چه بخواهید چه نخواهید ایرانی کار می‌کنید. به‌شکل ایرانی کارکردن یا نکردن درست مثل خواب‌دیدن است.»<ref name= ''یکطرفه۲''/>

==آثار و منبع‌شناسی==
===نقد و بررسی سبک آثار===
[[پرونده:Mesghali3.jpg|220px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> '''مثقالی در یکی از مصاحبه‌هایش''' </center>]]
آثار مثقالی همواره مورد توجه منتقدین بوده است. اعتبار خاصّ این هنرمند از طرفی به یمن جوایز مختلف بین‌المللی است و از طرفی ریشه در نگاه ژرف و پیشتاز او دارد. شیوهٔ کار و نگاه نوگرای او باعث شد که بسیاری از تصویرگران از کار او الگوبرداری و یا حتّی در این اواخر با کپی ایده‌های او به تولید اثر بپردازند. شیوهٔ مثقالی برای تصویرگری بسیار ساده و تاثیرگذار است. بر اساس درون‌مایه و گونهٔ ادبی متن، منبع الهامی می‌گزیند و سپس این منبع الهام را از فیلتر ذهن و فکر خود می‌گذراند و با دستان ماهرش به مدد تکنیک‌های گوناگون ورز می‌دهد تا تبدیل به کاری یگانه شود. او برخلاف برخی هنرمندان که همواره سبکی خاص و منحصربفرد برای خود دارند و گامی به خارج از آن نمی‌نهند، هر سفارش جدیدی را میدانی برای تجربهٔ نو می‌داند. برخی این موضوع را از نقاط ضعف مثقالی می‌دانند. به مثابهٔ دانشجوی سردرگمی که در پی یافتن مسیر خود از کار هر استادکاری گرته‌برداری می‌کند؛ کنجکاوانه از شاخه‌ای به شاخهٔ دیگر می‌پرد و به هر گوشه سرک می‌کشد. رهرویی که به هر راه و کوره‌راه می‌پیچید تا شاهراه بیابد. اما برای مثقالی این مکاشفه‌ها و تجسّس‌ها در پی یافتن راه نیست بلکه خود راه است.
رجوع به گذشته در آثار مثقالی از جنس تمایلات سفارشی و اسمی برای ارج نهادن به سنّت‌ها نیست بلکه نشانی از علاقهٔ او به جستجوگری در منابع قدیمی است. علاقه‌ای که باعث شده هر کار تازه تبدیل به بستری برای کاوش‌گری‌ها و جستجوهای او شود؛ که راه حلّ جدیدی بیابد و افق تازه‌ای بگشاید. او در صحبت‌هایش بارها به حس دوگانه‌ای اذعان می‌کند که در میان همنرمندان ایرانی از جمله خود او وجود دارد. حسی که باعث می‌شود بخواهد چیزی را از گذشته با چیزی در حال متصّل سازد او می‌گوید
: «ضمن اینکه همیشه دوست داشته نو کار کند، همواره این کشش در او وجود داشته که از انبان مینیاتورها و موجودی‌های فرهنگ بومی نیز استفاده کند.»

به همین دلیل شاید بتوان یکی از ویژگی‌های بنیادی و بکر در اغلب آفرینده‌های فرشید مثقالی را استفاده از توان فرهنگ غنی ایرانی دانست. به‌طوری‌که او بیشتر این فرهنگ و آرایه‌های آن را به‌عنوان دست‌مایه‌های آثار خود برگزیده و در برگردان امروزی آن نیز تا حد زیادی موفق بوده است.
<ref name=''هنراسلامی''>{{یادکرد وب|نشانی=http://www.islamicartz.com/story/W76EgDB1AYcpSVS1iL0Z3S370fBeVUOwDtR3-XUmfr8‏|عنوان=خطوط سادهٔ نقاشی دربارهٔ‌ فرشید مثقالی |ناشر=وبگاه هنر اسلامی |تاریخ انتشار=۲۳آذر۱۳۸۹|تاریخ بازدید=۱۱بهمن۱۳۹۷}}</ref>

===بررسی چند اثر===
====[[تو را من چشم در راهم]]؛ اکتشاف بصری بی‌بدیل====
[[پرونده:Nima.jpg|220px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> کتاب «نیما» از آثار [[فرشید مثقالی]] در گالری اعتماد </center>]]کتاب «نیما» مجموعه‌ی بیست تصویر است که فرشید مثقالی در اوایل دهه‌ی ۱۳۶۰ بر اساس اشعار نیما یوشیج طراحی کرد و به صورت کتاب دستی توسط «ای‌بی‌بوکنس» طراحی شده است. فرشید که کمی زودتر در ۱۳۵۶ مجموعه‌ای از اشعار شاعران معاصر را در کتاب [[می‌تراود مهتاب]] به تصویر کشیده بود، در این مجموعه با تمرکز بر شعر نیما که به اعتقاد او از مهم‌ترین چهره‌های مدرنیسم در ایران است، برهم‌کنشی فرمی بین استتیک نقاشی معاصر و مینیاتور ایرانی ایجاد کرد. کتاب با ساختار لایه‌ای که تصاویر و شعرها در تعامل با یکدیگر ایجاد می‌کنند، تبدیل به اکتشاف دیداری منحصربفردب در دل شب‌ها و مهتاب‌های نیما یوشیج می‌شود.
«نیما» مجموعه‌ی بیست تصویر بر روی کاغذ دست‌ساز و بیست شعر بر روی کاغذ شفاف است که با روش چاپ دستی سیلک اسکرین در ۱۰۰ نسخه تولیده شده و جلد هر کتاب توسط هنرمند، با دست طراحی و نقّاشی شده است. تولید این کتاب از بهار ۱۳۹۵ آغاز شد و در پاییز ۱۳۹۶ توسط سرانجام یافت. <ref name=''اکتشاف بصری''>{{یادکرد وب|نشانی=http://www.honaronline.ir/%D8%A8%D8%AE%D8%B4-%DA%AF%D8%B2%D8%A7%D8%B1%D8%B4-%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1%DB%8C-11/114535-%D8%A7%D9%81%D8%AA%D8%AA%D8%A7%D8%AD-%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C%D8%B4%DA%AF%D8%A7%D9%87-%D8%A2%D8%AB%D8%A7%D8%B1-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C-%D8%AF%D8%B1-%DA%AF%D8%A7%D9%84%D8%B1%DB%8C-%D8%A7%D8%B9%D8%AA%D9%85%D8%A7%D8%AF|عنوان=افتتاح نمایشگاه آثار فرشید مثقالی در گالری اعتماد |ناشر=وبگاه هنرآنلاین |تاریخ انتشار=۲۹اسفند۱۳۹۶|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>

====[[افسانهٔ آفرینش در ایران]]؛ تصاویر افسانه‌ای====
نخستین و کامل‌ترین مجموعه‌ای که متعلق به دورهٔ کاری اوست تصویرسازی کتاب [[افسانهٔ آفرینش در ایران]]، شامل سی تصویر است. این کتاب، که نوشتهٔ مهدخت کشکولی است، درون‌مایه‌ای اسطوره‌ای دارد و به باور زرتشتیان دربارهٔ آفرینش جهان هستی و موجودات خیر و شر اشاره می‌کند احتمالا همین درون‌مایه اسطوره‌های تاریخی اولین جرقهٔ استفاده از تصاویر چاپ سنگی بوده است. مثقالی به واسطهٔ [[ایرج افشار]] که در آن زمان مدیر کتابخانهٔ مرکزی دانشگاه تهران بود، به منابع چاپ سنگی دست پیدا کرد. بدین ترتیب از تمامی و یا اکثر تصاویر کتاب‌های سنگی موجود در کتابخانهٔ مرکزی میکروفیلم نگاتیو و پزیتوی تهیّه شده و در اختیار او قرار گرفت. مثقالی با دستگاه‌های کپی اولیّه تصاویر چاپ سنگی را از میکروفیلم به روی کاغذ منتقل کرده است. از ویژگی‌های این شیوه کپی آن است که تیرگی به حاشیه اشکال و فرم‌ها رانده شده و مرکز شکل خاکستری یا سفید شده است. تصویرسازی‌های او فضایی وهم‌آلوده، افسانه‌ای و غریب داشته باشد که در جهت پرورش متن است. همین نمونهٔ کوچک نشان می‌دهد که مثقالی تا چه حد شیفتهٔ اکتشافات بصری و تکنیکی به منظور خلق زبانی نو بوده است. این چند نمونه نشان می‌دهد که مثقالی در آن سال‌ها با چه علاقه و دقّتی با این نقش مایه‌ها کلنجار رفته، آنقدر کم و زیادشان کرده، پیچ و تاب داده که گاهی شناسایی آن‌ها مشکل می‌شود و بسیاری از پژوهشگران، این تصاویر را برگرفته از تصاویر پرده‌های قهوه‌خانه می‌دانند. در واقع گذشتهٔ فرهنگی و هنری غنی و پربار ایران باعث شده است در بسیاری از هنرمندان و به ویژه تصویرگران، گرایشی به وجود آید که از گنجینهٔ تصویری گذشته برای خلق آثاری بدیع و جدید استفاده کنند. از جمله می‌توان به آثار افرادی چون نفیسه ریاحی در کتاب هفت خوان رستم<ref name=''رستم''>{{پک|آزاد|۱۳۵۵|ک= هفت خوان رستم|ص=}}</ref>، ملهم از فلزکاری دورهٔ ساسانی و یا آثار نورالدّین زرین‌کلک در کتاب کوروش شاه<ref name=''کوروش''>{{پک|پسیا|۱۳۵۶|ک= کوروش شاه|ص=}}</ref> با الهام از نقش برجسته‌های دوران هخامنشی و ساسانی و آثار بسیاری از دیگر تصویرگران معاصر اشاره کرد.

===کارنامه و فهرست آثار===
====تصویرگر====
=====انتشارات کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان=====
* ''[[مازن]]''،[[فرشید مثقالی]](۱۳۶۳)
* ''[[تو را من چشم در راهم]]''، [[نیما یوشیج]] (۱۳۶۳)
* ''[[من و خارپشت و عروسکم]]''، «راضیه دهقان سلماسی» (۱۳۶۲)
* ''[[می‌تراود مهتاب]]''، «مجموعه شاعران» (۱۳۵۶)
* ''[[مارمولک اتاق من]]''، «منصوره فاطمی» (۱۳۵۴)
* ''[[پسرک چشم آبی]]''، [[جواد مجابی]] (۱۳۵۱)
* ''[[آرش کمان‌گیر]]''، [[سیاوش کسرایی]] (۱۳۵۰)
* ''[[شهر ماران]]''، «فریدون هدایت‌پور» (۱۳۴۹)
* ''[[قهرمان]]''، «تقی کیارستمی» (۱۳۴۹)
* ''[[ماهی سیاه کوچولو]]''، [[صمد بهرنگی]] (۱۳۴۷)
*''[[عمو نوروز]]''، [[م. آزاد]] و [[فریده فرجام]] (۱۳۴۶)
* ''[[جمشیدشاه]]''، [[مهرداد بهار]] (۱۳۴۶)

=====سایر انتشاراتی‌ها=====
* ''[[کیش]]''
* ''[[افسانه‌ آفرینش در ایران]]''، انتشارات رادیو تلویزیون ملی ایران، «مهدخت کشکولی» (۱۳۵۶)
* ''[[کوروش کبیر]]'' (۱۳۴۸)
* ''[[پرویز و آینه]]''، انتشارات امیرکبیر، [[عباس یمینی شریف]] (۱۳۴۸)
* ''[[قصه‌هایی از باله]]'' ترجمهٔ [[همایون نوراحمد]]
* ''[[آسیابان و فرزندش]]''
* ''[[قصه‌های خوب برای بچه‌های خوب]]''، انتشارات امیرکبیر، [[مهدی آذریزدی]] (۱۳۴۷)
* ''[[امیرارسلان نامدار]]''
* ''[[خروس زری، پیرهن پری]]''، انتشارات نیل، شعر و نثر از [[احمد شاملو]] (۱۳۴۵)
* ''[[کره اسب سیاه]]''، انتشارات پیک (۱۳۴۵)

====فیلم‌نامه‌نویس و کارگردان فیلم‌های کوتاه====
* ''[[یک قطره خون، یک قطره نفت]]'' (۱۳۵۸)
* ''[[دوباره نگاه کن]]'' (۱۳۵۲)
* ''[[پسر، ساز و پرنده]]'' (۱۳۴۹)
* ''[[آقای هیولا]]'' (۱۳۴۸)
* ''[[سوء تفاهم]]'' (۱۳۴۸)

==== فیلم‌نامه‌نویس و انیمشن‌ساز====
* ''[[از جهت مخالف]]'' (فیلم کوتاه ۱۳۵۶)

====کارگردان و انیمشن‌ساز====
* ''کرم ِ خیلی‌خیلی خوب'' (فیلم کوتاه ۱۳۵۲)
* ''شهر خاکستری'' (فیلم کوتاه ۱۳۵۰)

====کارگردان هنری====
* ''دریای مینا'' (۱۹۷۷)

====دیگر آثار مکتوب====
* «تایپوگرافی (حروف‌چینی)» و «تصویرسازی» (۱۳۹۳)
* «مجسمه‌ها» و «مجسمه‌های فرشید مثقالی» (۱۳۹۱)
* ''[[واژه‌نامهٔ تصویری کودکان و نوجوانان]]'' (۱۳۹۰)
* «مقدمه‌ای بر گرافیک دیزاین» (۱۳۸۹)
* «فرشید مثقالی» (۱۳۸۶)
* «باغ ایرانی: حکمت کهن، منظر جدید» (۱۳۸۳)
* «منتخبی از کارهای گرافیک فرشید مثقالی» (۱۳۷۹)

===جوایز و افتخارات===
====جوایز====
* «نوا» از ژاپن براى كتاب «من و خارپشت و عروسكم» (۱۳۶۶)
* نمایشگاه پوستر «ورشو» لهستان (۱۳۵۶)
* نمايشگاه كتاب «لايپزيک» براى كتاب «مارمولک اتاق من» (۱۳۵۴)
* [[هانس کریستین آندرسون]] نوبل ادبیات کودکان و نوجوانان برای «مجموعه آثار تصویرگری کودکان» (۱۳۵۳)
* جشنوارهٔ فیلم «مسکو»، فیلم کوتاه کودکان برای فیلم «دوباره نگاه کن» ''جایزه‌ٔ ویژه''(۱۳۵۳)
* جشنوارهٔ فیلم «جیفونی» ایتالیا برای فیلم «دوباره نگاه کن» (۱۳۵۳)
* نمایشگاه پوستر فیلم «کن» ''جایزه‌ٔ ویژه'' (۱۳۵۲)
* ششمین نمایشگاه کتاب کودکان در بولونیا برای کتاب [[ماهی سیاه کوچولو]] ''نفر اول گرافیک'' (۱۳۵۱)
* فستیوال فیلم ونیز برای «پسر، ساز و پرنده» ''جایزه‌ٔ ویژه''(۱۳۵۱)
* «سیب طلا» دوسالانه تصویرگری براتیسلاوا چکسلواکی برای تصویرگری کتاب «آرش کمانگیر» (۱۳۴۸)

====دیپلم افتخار====
* بهترین طراحی کتاب لاپیزیک آلمان براى كتاب «من و خارپشت و عروسكم» (۱۳۶۲)
* دوسالانهٔ تصویرگری براتیسلاوا چکسلواکی برای تصویرگری کتاب «ماهی سیاه کوچولو» (۱۳۵۱)
* نمایشگاه کتاب کودکان در بولونیا برای کتاب [[قهرمان]] (۱۳۵۱)

===منبع‌شناسی (منابعی که دربارهٔ آثار فرد نوشته شده است)===

===پنجاه سال با هانس کریستین آندرسون؛ گزارشی از یک نمایشگاه===
امور بین‌الملل کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان چندین اثر از فرشید مثقالی را به نمایشگاه آثار برندگان پنجاه سال جایزهٔ هانس کریستین آندرسون در شهر «کاوهسیانگ» در کشور تایوان ارسال نمود. این آثار شامل [[جمشید شاه]]، [[ماهی سیاه کوچولو]]، [[پسرک چشم آبی]] و... می‌باشد. این آثار ابتدا در شهر تایپه‌ تایوان از ۲۹شهریور۱۳۹۵ به نمایش درآمد و از آنجا که با استقبال گرم بازدیدکنندگان مواجه شد، در آذر۱۳۹۵ نیز در شهر «کاوهسیانگ» نیز برگزار شد. این تور نمایشگاههی سپس به چین رفت و در شهرهای «شانگهای» و «پکن» نیز ادامه یافت. در طول این تور کاتالوگ از سوی برگزارکنندگان این مسابقه تهیه شد که برای اولین بار تجمیع آثار برندگان این جایزهٔ ارزشمند در آن صورت گرفت و در اختیار هنرمندان، ناشران کتاب‌ها و علاقمندان قرار گرفت. <ref name=''تایوان''>{{یادکرد وب|نشانی=https://www.mehrnews.com/news/3832267/%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C%D8%B4%DA%AF%D8%A7%D9%87-%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1%DA%AF%D8%B1%DB%8C-%D9%87%D8%A7%DB%8C-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C-%D8%AF%D8%B1-%D8%AA%D8%A7%DB%8C%D9%88%D8%A7%D9%86-%D8%A8%D8%B1%DA%AF%D8%B2%D8%A7%D8%B1-%D9%85%DB%8C-%D8%B4%D9%88%D8%AF|عنوان=نمایشگاه تصویرگری‌های فرشید مثقالی در تایوان برگزار می‌شود |ناشر=وبگاه خبرگزاری مهر|تاریخ انتشار=۳آذر۱۳۹۵|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>

===تعداد چاپ‌ها و تجدیدچاپ‌های کتاب‌ها===

==نوا، نما، نگاه==
===برخی از تصویرسازی‌های ماندگار===
[[پرونده:Arash.jpg|220px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> [[آرش کمان‌گیر]] نوشتهٔ [[سیاوش کسرایی]]</center>]]

[[پرونده:MahiSiah.jpg|240px|thumb|بند انگشتی|راست|<center> [[ماهی سیاه کوچولو]] نوشتهٔ [[صمد بهرنگی]]{{سخ}} از آثار بسیار درخشان‌ مثقالی</center>]]
[[پرونده:KhorousZari2.jpg|260px|thumb|بند انگشتی|وسط|<center> [[خروس زری، پیرهن پری]] نوشتهٔ [[احمد شاملو]]</center>]]

[[پرونده:Amoonoroz.jpg|260px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> [[عمو نوروز]] نوشتهٔ [[فریده فرجام]] و [[م.آزاد]] <ref name=''عکس تبیان''>{{یادکرد وب|نشانی=https://article.tebyan.net/323764/%D8%A2%D8%AB%D8%A7%D8%B1%DB%8C-%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1%D8%B3%D8%A7%D8%B2%DB%8C-%DA%A9%D9%88%D8%AF%DA%A9%D8%A7%D9%86-%D8%AF%D9%87%D9%87-%DB%B3%DB%B0-%D8%AA%D8%A7-%DB%B6%DB%B0|عنوان=آثار تصویرسازی کودکان، دههٔ ۳۰ تا ۶۰ |ناشر=وبگاه تبیان |تاریخ انتشار=۳۰خرداد۱۳۹۵|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>]]

[[پرونده:Blue.JPG|260px|thumb|بند انگشتی|راست|<center> [[پسرک چشم آبی]] نوشتهٔ [[جواد مجابی]] <ref name=''چشابی''>{{یادکرد وب|نشانی=https://ketabnak.com/book/14679/%D9%BE%D8%B3%D8%B1%DA%A9-%DA%86%D8%B4%D9%85-%D8%A2%D8%A8%DB%8C|عنوان=پسرک چشم آبی|ناشر=وبگاه کتابناک |تاریخ انتشار=۲۰شهریور۱۳۸۹|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>]]
[[پرونده:Jamshidshah.jpg|200px|thumb|بند انگشتی|وسط|<center> [[جمشید شاه]] نوشتهٔ [[مهرداد بهار]] <ref name=''فرانسه''>{{یادکرد وب|نشانی=https://www.mehrnews.com/news/872992/%D8%B9%D9%85%D9%88-%D9%86%D9%88%D8%B1%D9%88%D8%B2-%D9%88-%D8%AC%D9%85%D8%B4%DB%8C%D8%AF%D8%B4%D8%A7%D9%87-%D8%A8%D8%B1%D8%A7%DB%8C-%D8%A8%DA%86%D9%87-%D9%87%D8%A7%DB%8C-%D9%81%D8%B1%D8%A7%D9%86%D8%B3%D9%88%DB%8C-%D9%82%D8%B5%D9%87-%D9%85%DB%8C-%DA%AF%D9%88%DB%8C%D9%86%D8%AF|عنوان=عمو نوروز و جمشید شاه برای بچه‌های فرانسوی قصّه می‌گویند|ناشر=وبگاه خبرگزاری مهر |تاریخ انتشار=۱۵اردیبهشت۱۳۸۸|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>]]

===برخی از مجسّمه‌ها===
[[پرونده:Man sitwmn text.jpg|220px|thumb|بند انگشتی|چپ|<center> مجسّمه‌‌ٔ مرد و زن <ref name=''مجسمه''>{{یادکرد وب|نشانی=http://persiangfx.com/fa/gfx/artist-introduction/farshad-mesghali/‏|عنوان=معرفی استاد [[فرشید مثقالی]] |ناشر=وبگاه پرشین جی‌اف‌ایکس |تاریخ انتشار=۲۸فروردین۱۳۸۹|تاریخ بازدید=۱۲بهمن۱۳۹۷}}</ref></center>]]
[[پرونده:Rostam & Div.jpg|240px|thumb|بند انگشتی|راست|<center> مجسّمه‌‌ٔ رستم و دیو <ref name=''مجسمه''/> </center>]]
[[پرونده:King servant.jpg|180px|thumb|بند انگشتی|وسط|<center> مجسّمه‌‌ٔ پیش‌خدمت و پادشاه <ref name=''مجسمه''/> </center>]]

== پانویس ==
{{پانویس|۲}}

== منابع ==
{{پانویس|۲}}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =صفی‌نیا | نام =کوروش | پیوند نویسنده =کوروش صفی‌نیا | نام خانوادگی۲ = | نام۲ = | عنوان =از پشت سال‌های کودکی | ژورنال = هفت | مکان = | دوره = | شماره =۴۷ | سال =۱۳۸۳ | تاریخ بازبینی = }}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =حجوانی | نام =مهدی | پیوند نویسنده =مهدی حجوانی | نام خانوادگی۲ =کلانتری | نام۲ =پرویز | عنوان =بررسی تصویرگری دههٔ چهل-۱ | ژورنال = کتاب ماه کودک و نوجوان | مکان = | دوره = | شماره = ۵۱| سال =دی۱۳۸۰ | تاریخ بازبینی = }}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =غریب‌پور | نام =بهزاد | پیوند نویسنده =بهزاد غریب‌پور | نام خانوادگی۲ =خسروی | نام۲ =نسرین | نام خانوادگی۳ =بنی‌اسدی| نام۳ =محمدعلی | عنوان =تولید یک طرفهٔ تصویرگر | ژورنال = چهره‌به‌چهره؛ پژوهش‌نامهٔ ادبیات کودک و نوجوانان | مکان = | دوره = | شماره = ۱۱-۱۲| سال =۱۳۷۷ | تاریخ بازبینی = | ص=۳۵-۴۷}}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =مثقالی | نام =فرشید | پیوند نویسنده =فرشید مثقالی | عنوان =یا خیلی بازاری، یا خیلی هنری، حد وسط غایب است | ژورنال = کتاب ماه کودک و نوجوان | مکان = | دوره = | شماره = ۶۲| سال =آذر۱۳۸۱ | تاریخ بازبینی = | ص=۴۵-۵۵}}
#{{یادکرد ژورنال | نام خانوادگی =اکرمی | نام =جلال‌الدین | پیوند نویسنده =جلال‌الدین اکرمی | نام خانوادگی۲ =مثقالی | نام۲ =فرشید | نام خانوادگی۳ =آقاخانی| نام۳ =سیروس | نام خانوادگی۴ =خسروی| نام۴ =نسرین |عنوان =تصویرگران عالی؟ داریم‌، صنعت تصویرسازی؟ نداریم | ژورنال = کتاب ماه کودک و نوجوان | مکان = | دوره = | شماره = ۹۴| سال =مرداد۱۳۸۴ | تاریخ بازبینی = | ص=۱۸-۳۱}}
#{{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =آزاد | نام =م| پیوند نویسنده =م.آزاد | عنوان =هفت خوان رستم | ترجمه = | جلد = | سال = ۱۳۵۵| ناشر = کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان |مکان = | شابک =| صفحه = | پیوند = | تاریخ بازبینی =}}
#{{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =پسیا | نام =کوروش| پیوند نویسنده =کوروش پسیا | عنوان =کوروش شاه | ترجمه = | جلد = | سال = ۱۳۵۶| ناشر = کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان |مکان = | شابک =| صفحه = | پیوند = | تاریخ بازبینی =}}

==پیوند به بیرون==
* {{یادکرد وب|نشانی = http://www.iribnews.ir/fa/news/2267443/%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C%D8%B4-%D8%A2%D8%AB%D8%A7%D8%B1-%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1%DA%AF%D8%B1%D8%A7%D9%86-%D8%A8%D8%B1%D9%86%D8%AF%D9%87-%D9%86%D8%B4%D8%A7%D9%86-%D8%A2%D8%A8%D8%A7%D9%86|عنوان=نمایش آثار تصویرگران برندهٔ نشان آبان|ناشر= خبرگزاری صداوسیما|تاریخ انتشار= ۱۰آبان۱۳۹۷| تاریخ بازبینی = ۱۱بهمن۱۳۹۷|شناسه={{شناسه یادکرد|تاریخ‌نگار}}}}
* {{یادکرد وب|نشانی = http://www.honaronline.ir/%D8%A8%D8%AE%D8%B4-%D8%A7%D8%AE%D8%A8%D8%A7%D8%B1-4/47984-%D8%B3%D8%B1%D9%88-%D9%86%D9%82%D8%B1%D9%87-%D8%A7%DB%8C-%D9%85%DB%8C%D8%B2%D8%A8%D8%A7%D9%86-%D8%AF%D9%88-%DA%AF%D8%B1%D8%A7%D9%81%DB%8C%D8%B3%D8%AA-%D9%85%D8%B7%D8%B1%D8%AD-%D8%AF%D9%86%DB%8C%D8%A7-%D8%B4%D8%AF|عنوان=سرو نقره‌ای میزبان دو گرافیست مطرح دنیا شد|ناشر= وبگاه هنرآنلاین |تاریخ انتشار=۲۸مهر۱۳۹۲| تاریخ بازبینی =۱۱بهمن۱۳۹۷|شناسه={{شناسه یادکرد|تاریخ‌نگار}}}}
* {{یادکرد وب|نشانی = http://www.hamshahrionline.ir/news/112172/%D8%B2%D9%86%D8%AF%DA%AF%DB%8C%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C-%DB%B1%DB%B3%DB%B2%DB%B2|عنوان=زندگی‌نامه‌ی فرشید مثقالی (۱۳۲۲-)|ناشر= وبگاه همشهری آنلاین |تاریخ انتشار=۱مرداد۱۳۸۹| تاریخ بازبینی =۱۲بهمن۱۳۹۷|شناسه={{شناسه یادکرد|تاریخ‌نگار}}}}
* {{یادکرد وب|نشانی = https://donya-e-eqtesad.com/%D8%A8%D8%AE%D8%B4-%D9%81%D8%B1%D9%87%D9%86%DA%AF-%D9%87%D9%86%D8%B1-32/3333333-%D9%86%D8%B4%D8%B3%D8%AA-%D8%AA%D8%A7%DB%8C%D9%BE-%D8%AF%DB%8C%D8%B2%D8%A7%DB%8C%D9%86-%D8%A8%D8%A7-%D8%AD%D8%B6%D9%88%D8%B1-%D9%81%D8%B1%D8%B4%DB%8C%D8%AF-%D9%85%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%84%DB%8C|عنوان=نشست تاپ دیزاین با حضور [[فرشید مثقالی]]|ناشر= وبگاه دنیای اقتصاد|تاریخ انتشار=۹بهمن۱۳۹۶| تاریخ بازبینی =۱۲بهمن۱۳۹۷|شناسه={{شناسه یادکرد|تاریخ‌نگار}}}}

[[رده:فرشید، مثقالی]]
[[رده:زادگان ۱۳۲۲]]
[[رده:تصویرگران]]
[[رده:مجسمه‌سازان]]
[[رده:فیلم‌نامه‌نویسان]]
[[رده:گرافیست‌ها]]
[[رده:انیمیشن‌سازان]]
[[رده:برندگان جایزه‌ٔ هانس کریستین آندرسون]]

2019-02-01T13:57:16Z

سیندخت:

کاربر:سیندخت

2019-02-01T13:42:36Z

سیندخت: